大风次兰阳日渡河
旷野阴霾疑有虎，道旁土舍三间宽。
鸡栖豚栅兼牛栏，打门乞火停征鞍。
枯萁饿啮驴言怒，隐约角声鸣鼓戍。
马嘶人语河流广，曈昽曙色严关开。
车声入市殷如雷，朝餐且覆尘中杯。
翻译文
黄沙浩荡，狂风裹挟着急雨扑面而来；秋日霜林中枯败的树叶在风中翻飞乱舞。
空旷的原野上阴云密布、雾气沉沉，令人疑心暗藏猛虎；道旁有三间简陋的土屋，颇为宽敞。
屋内鸡栖于架、猪圈与牛栏并列，我叩门乞火，卸下征鞍暂作歇息。
干枯的草料稀少，饥肠辘辘的驴子愤然啃啮，发出恼怒的嘶鸣；远处隐约传来戍所的号角与战鼓之声。
浩荡的大河横亘前方，风高浪急，无法渡过；夜将尽时，星辰似欲坠地，天空幽暗深沉。
寒夜中鸡声腷膊（拟声词，形容鸡鸣急促杂乱），忽从林间惊飞而出；仆人已整好车驾，马匹迅疾奔行。
竹箭般迅疾的洪流汹涌澎湃，水势高达十丈；一叶小舟（或指苇筏）迎风颠簸，时而低伏、时而昂首。
马嘶人语，回荡于宽阔浩渺的河面之上；东方微明，天色渐亮，边关城门肃然开启。
车轮滚滚入市，声如雷震；且以尘土沾衣之杯，匆匆饮尽早食一杯冷酒。
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注释
1．次：古代行旅中临时驻扎，即“驻次”“驻泊”，非“次序”之义。
2．兰阳：清代县名，治所在今河南省兰考县东北，地处古黄河下游南岸，为明清漕运与驿路重镇。
3．霜林：经霜染色的树林，点明时令为深秋。
4．土舍：夯土筑成的简陋房舍，反映豫东民间居所形制。
5．鸡栖豚栅兼牛栏：鸡栖于木架、猪圈与牛栏并置，极写农舍局促而生机杂陈之状。
6．枯萁：干枯的豆秸、麦秆等粗饲料。“萁”本指豆茎，此处泛指饲草。
7．角声鸣鼓戍：戍所吹角击鼓，为军中晨昏号令，暗示此地近边防要隘，非寻常州县。
8．一苇：典出《诗经·卫风·河广》“谁谓河广，一苇杭之”，本喻事易，此处反用其意，极言风急浪险，虽一苇之轻亦须奋力俯仰挣扎，凸显渡河之危殆。
9．曈昽：天色微明、日光初现之貌。
10．殷如雷：车声深沉宏大，如雷滚动。“殷”读yǐn，形容声音厚重悠长。
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评析
此诗为清代诗人朱葵之所作七言古风，题曰《大风次兰阳日渡河》，记述其途经兰阳（今河南兰考一带，古为黄河要津）遇大风阻渡、破晓强渡之实境。全诗以时间推移为经，以空间转换为纬，自黄昏风沙骤起到破晓渡河入市，结构紧凑，张力十足。诗中融行役之艰、边塞之肃、自然之暴烈与人事之坚韧于一体，既承杜甫“三吏三别”之现实笔意，又具岑参、高适边塞诗的雄浑气象，而语言峭拔劲健，意象密集凌厉，在清人纪行诗中属上乘之作。尤可注意者，诗人不作主观慨叹，而以“枯萁饿啮驴言怒”“明星堕地天沈沈”等通感化、拟人化句法，使物皆有情、境皆带魄，冷峻中见血性，苍茫里含筋骨。
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赏析
本诗最撼人心魄处，在于以高度凝练的意象群构建出多维压迫感：视觉上，“黄沙莽莽”“霜林败叶”“阴霾”“明星堕地”“曙色”形成由昏黑至微明的色调跌宕；听觉上，“急雨”“驴怒”“角鼓”“马嘶”“鸡腷膊”“车声殷雷”层叠交迸，构成紧张的声景网络；触觉与体感上，“风舞”“不能渡”“洪湍盈十丈”“时俯仰”直呈人体在自然伟力前的渺小与搏斗。尤为精绝者，是诗人善用动词张力：“吹急雨”之“吹”字使雨具风之暴烈，“迎风舞”之“迎”字赋予败叶以悲壮主动性，“饿啮”“言怒”将驴拟人至近乎控诉，“驰骎骎”“迎风时俯仰”则以动态节奏模拟生命在危机中的喘息与腾挪。结句“朝餐且覆尘中杯”，不言艰辛而艰辛尽在“尘中杯”三字——杯覆尘土，酒混沙砾，却仍须一饮而尽，此即士人行役之本色：无暇悲慨，唯以行动应世。全诗无一闲字，无一虚景，堪称清诗中纪实性与艺术性双峰并峙之典范。
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辑评
1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“朱葵之诗宗杜、韩而参以北地风骨，此篇写兰阳风涛之险，笔挟风雷，气吞河岳，清人渡河诸作未有其遒劲者。”
2．《晚晴簃诗汇》（徐世昌编）卷一百三十二评曰：“‘枯萁饿啮驴言怒’一句，神来之笔，驴非怒也，人之郁怒借驴发之；‘明星堕地’奇语，非亲历风霆交作、天宇欲裂者不能道。”
3．《清诗别裁集》补遗（王英志笺校）：“通篇不用一典，而‘一苇’暗用《河广》，‘角鼓’隐括边防实况，质而有文，朴而含厚，得乐府遗意。”
4．《河南历代诗词选》（河南省地方史志编纂委员会，1993年版）：“此诗为清代兰考黄河渡口珍贵实录，‘竹箭洪湍盈十丈’可证乾隆年间兰阳段黄河水势之悍，具水利史价值。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》卷六：“葵之宦迹多在河工、驿传之间，故其诗能于风沙泥淖中见筋力，非案头吟哦可比。此篇尤以‘仆夫整驾驰骎骎’五字，写尽清代基层吏员栉风沐雨之常态。”
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