绮怀

1 露槛星房：沾满露水的栏杆与星光映照下的居室，形容夜深人静之景。

2 江湖秋枕：漂泊于江湖之中，秋夜独卧，暗指诗人仕途失意、羁旅无依。

3 当游仙：仿佛置身仙境，实为自我慰藉之语，反衬现实孤寂。

4 有情皓月怜孤影：拟人手法，言明月似有情，怜惜诗人孤独身影。

5 无赖闲花照独眠：反语，“无赖”意为无情或不解人意，花开花落，不识人愁，反照诗人独眠之苦。

6 结束铅华归少作：抛弃浮华修饰，回归少年时纯真的诗风。“铅华”原指女子妆饰，此处喻诗歌的华丽辞藻。

7 屏除丝竹入中年：中年之后摒弃音乐娱乐，趋于沉静内敛。“丝竹”代指音乐。

8 茫茫来日愁如海：未来岁月渺茫，忧愁如大海般无边无际。

9 寄语羲和快著鞭：羲和为中国神话中太阳神的驾车者，此句意为请羲和加快日车前行。

10 快著鞭：催马加鞭，此处表达诗人不愿忍受漫长愁苦，宁愿时光飞逝以求解脱。

以上为【绮怀】的注释。

《绮怀》是清代诗人黄景仁的代表作之一，抒写诗人中年之际对青春逝去、理想落空、孤寂无依的深切感怀。全诗以“绮”为名，实则非艳情之作，而是借绮丽之辞表达内心幽怨与人生悲慨。前四句写景寓情，通过“皓月”“闲花”等意象反衬自身孤独；后四句转入自我省察与人生感慨，由外物转向内心，由感性升至理性，最终以“愁如海”作结，情感奔涌而出。末句“寄语羲和快著鞭”尤为奇崛，表面上希望时光加速，实则是不堪愁绪煎熬，欲求解脱，透露出深沉的绝望与无奈。此诗语言清丽而意境苍凉，情感真挚，结构严谨，体现了黄景仁“以哀怨为美”的诗歌风格。

以上为【绮怀】的评析。

本诗以“绮怀”为题，实则抒写中年孤寂、理想幻灭的深沉哀思。首联“露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙”，写夜深人静，诗人独卧江湖，表面似游仙逍遥，实则暗含漂泊无依之痛。颔联“有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠”运用对比与拟人，明月有情却无法慰藉，闲花无意更添凄凉，物我之间形成强烈反差，凸显诗人内心的孤独与无助。颈联笔锋一转，由外景转入内心自省：“结束铅华归少作，屏除丝竹入中年”，体现诗人从中年视角对人生道路的反思——褪去浮华，回归本真，亦暗示早年理想已不可追。尾联“茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭”将情感推向高潮，愁绪如海，浩渺无边，而“快著鞭”之语看似急切，实为绝望之极的呼号，宁愿时光速逝，也不愿再受精神煎熬，极具震撼力。全诗情景交融，语言凝练，情感层层递进，展现了黄景仁诗歌“哀感动人”的艺术特质。

以上为【绮怀】的赏析。

1 清·张维屏《国朝诗人征略》：“仲则（黄景仁）诗以性灵为主，不拘格套，哀艳兼至。”

2 清·洪亮吉《北江诗话》：“黄仲则如咽露秋虫，舞风病鹤，虽不无小疵，而天分高绝，一时无两。”

3 清·吴嵩梁《香苏山馆诗话》：“仲则七律，深情绵邈，音节悲凉，如泣如诉，读之令人酸鼻。”

4 近人钱仲联《清诗纪事》：“黄景仁《绮怀》诸作，托兴深微，辞婉意悲，实为乾嘉间哀感顽艳之极致。”

5 王英志《清代十大诗人传》：“黄景仁诗多抒写穷愁困顿之怀，《绮怀》即典型，其‘愁如海’之叹，足见内心之郁结。”

以上为【绮怀】的辑评。