翻译
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
版本二：
她轻笑时怕被蔷薇花刺勾住衣裙，行走时又担心碰响宝瑟而僵立不动。那美丽的女子仿佛约好在西厢房相见，我只恐在昏暗中迷了路，只能凭残留的香气辨认她的踪迹。
午夜时分，清风吹动帷幔翻飞；三更时分，月光悄然照上床前。竹席如水般清凉，衬得肌肤也觉微凉。还有什么能与我一同归去呢？唯有她残存的脂粉余香相伴。
以上为【南歌子·笑怕蔷薇罥】的翻译。
注释
南歌子：唐教坊曲名。隋唐以来曲多以「子」名，「子」有小的含义，大体属小曲。调名本自汉张平子《南都赋》：「坐南歌兮起郑舞」句，取淳于棼事。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温飞卿词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张子澄词本此添字，因词有「高捲水晶簾额」句，名《水晶簾》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温飞卿《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周美成、杨无咎、仲殊五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石次仲词最为谐婉。周美成词名《南柯子》，程正伯词名《望秦川》，田不伐词有「簾风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前後阕各四句三平韵；双调五十四字，前後阕各四句三平韵等变体。
题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题作「有感」。
蔷薇罥（juàn）：傅子立注：「《酉阳杂俎》云：『江南地本无棘，或固墙隙，植蔷薇枝而已。』白乐天《蔷薇》诗：『留妓罥罗裳。』『蔷薇罥』乃隋炀帝宫中事情，备见《南部烟花记》。」刘尚荣按：「语见《酉阳杂俎·卷九·支植上》。白句出《裴常侍以〈题蔷薇架〉十八韵见示，因广为三十韵以和之》，见《白氏长庆集·卷三十一》。炀帝宫中事见颜师古《隋遗录·卷下》：『适有小黄门映蔷薇丛调宫婢，衣带为蔷薇罥结，笑声吃吃不止。』《隋遗录》，一名《大业拾遗记》，又名《南部烟花记》。」龙榆生笺引《容斋续笔·卷十五·注书难》：「绍兴初，又有傅洪秀才《注坡词》，镂板钱塘，至于『不知天上宫阙，今夕是何年』，不能引「共道人间惆怅事，不知今夕是何年」之句。『笑怕蔷薇罥』，『学画鸦黄未就』，不能引《南部烟花录》，如此甚多。」又引金·段遁庵《乙巳清明游青阳峡》诗：「葛屦偏宜苔藓滑，行襟时被蔷薇罥。」罥，傅注本原作「骨」，今据明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本改。按《玉篇》：「罥，挂也，系取也。」
宝瑟僵：傅子立注：「汉莽何罗将为逆，见金日磾，色变，行触宝瑟，僵。日磾得抱何罗，以呼，投之殿下，遂禽，伏辜。」刘尚荣按：「事见《汉书·卷六十八·金日磾传》。」龙榆生笺引《汉书·卷六十八·金日磾传》：「初，莽何罗与江充相善，及充败卫太子，何罗弟通用诛太子时力战得封。后上知太子冤，乃夷灭充宗族党与。何罗兄弟惧及遂谋为逆。日磾视其志意有非常，心疑之，阴独察其动静，与俱上下。何罗亦觉日磾意，以故久不得发。是时上行幸林光宫，日磾小疾卧庐。何罗与通及小弟安成矫制夜出，共杀使者，发兵。明旦，上未起，何罗亡何从外入。日磾奏厕心动，立入坐内户下。须臾，何罗袖白刃从东箱上，见日磾，色变，走趋卧内欲入，行触宝瑟，僵。日磾得抱何罗，因传曰：『莽何罗反！』上惊起，左右拔刃欲格之，上恐并中日磾，止勿格。日磾捽胡投何罗殿下，得禽缚之，穷治皆伏辜。繇是著忠孝节。」
西厢：傅子立注：「《传奇》：『崔氏与张生诗：「待月西厢下，迎风户半开。」』」刘尚荣按：「见元微之《莺莺传》。」龙榆生笺：「《丽情集》：『莺莺与张生诗：「待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。」』」
水：傅注本原作「冰」，据元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本改，按「冰」平声，于词律不合。
残妆：傅子立注：「详见《浣溪沙》注。」刘尚荣按：「见《浣溪沙·桃李溪边驻画轮》注引《传奇》：『张生与崔氏谐遇。张生飘飘然，且疑神仙之徒，不谓从人间至矣。有顷，寺钟鸣，天将晓，红娘促去。崔氏娇啼宛转，红娘又捧之而去，终夕无一言。张生辨色而兴，自疑曰：「岂其梦邪？」及明，睹妆在臂，香在衣，泪光荧荧然，犹莹于茵席而已。』详见元微之《莺莺传》。文句与《元氏长庆集补遗·卷六》稍有出入。」
1. 南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。双调五十二字，平韵。
2. 罥（juàn）：缠绕，挂住。此处指蔷薇花刺钩挂衣物。
3. 宝瑟僵：瑟是古代弦乐器，“僵”指因紧张或突然动作停止。此句谓行走时担心碰响宝瑟而不敢动。
4. 美人依约在西厢：化用元稹《莺莺传》中崔莺莺居西厢典故，暗示幽会情境。
5. 只恐暗中迷路、认馀香：言夜色昏暗，唯凭女子留下的香气寻路，极写思念与追寻之情。
6. 午夜风翻幔：描写深夜风起，吹动帐幕的情景，营造幽静氛围。
7. 三更月到床：三更约为子时（23:00–1:00），月光照入室内，烘托孤寂心境。
8. 簟纹如水：竹席纹理细密光滑，如水面般清凉。簟，竹席。
9. 玉肌凉：形容肌肤洁白细腻，在凉席上更觉清冷。
10. 残妆：女子卸妆后残留的脂粉气息，此处借指情人离去后的痕迹与回忆。
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评析
《南歌子·笑怕蔷薇罥》是北宋文学家苏东坡作的一首词，作于宋神宗元豐元年（西元一〇七八年）正月。上片写张生偷偷约会的隐秘心理，下片写张生幽会与归去时的感觉。全词用第三人称的视角，以小叙事词的形式，叙述了对张生和崔莺莺幽会的过程和心理变化。
这首《南歌子》以细腻婉转的笔触描绘了一段朦胧而含蓄的情事，表现出词人对美好情感的向往与追忆。全词意境幽美，情致缠绵，通过“笑怕”“行忧”等细节刻画出男女相会时的羞怯与谨慎，又借“风翻幔”“月到床”等自然景物渲染静谧清冷的氛围。末句“有残妆”点出人去楼空之感，余韵悠长。虽题为“笑怕蔷薇罥”，实则寓深情于轻描淡写之中，展现了苏轼词作中少见的婉约风格。
以上为【南歌子·笑怕蔷薇罥】的评析。
赏析
此词属苏轼婉约词中的佳作，突破其豪放词风的常见印象，展现出细腻柔情的一面。上片写赴约前的心理活动，“笑怕”“行忧”二语精妙传神，既写出女子娇羞之态，也反映词人内心的珍视与忐忑。“美人依约在西厢”一句引入古典意象，赋予情境以诗意美感，而“暗中迷路、认馀香”则将感官记忆与情感交织，极具感染力。下片转入夜深人静之时，风、月、簟、肌四者交融，构成一幅清冷静谧的画面。“簟纹如水玉肌凉”一句视觉与触觉并用，意境空灵。结句“何物与侬归去、有残妆”以问作结，不言离愁而言所携之物，含蓄深沉，余味无穷。整首词语言清丽，结构缜密，情感真挚而不露骨，堪称宋代小令中的抒情精品。
以上为【南歌子·笑怕蔷薇罥】的赏析。
辑评
1. 《历代诗余》引《古今词话》：“东坡《南歌子》数阕，情韵兼胜，虽白石、耆卿不能过也。”
2. 清·沈雄《古今词话·词品》卷下：“苏子瞻有《南歌子》云：‘笑怕蔷薇罥……有残妆’，婉娈旖旎，宛然晏、欧家数，非必铁板铜琶也。”
3. 清·冯煦《蒿庵论词》：“坡公天趣独到，偶涉风情，亦自可诵。如此词‘认馀香’‘有残妆’等语，不落轻佻，足见雅人深致。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”然此类婉词可见其“旷”外另有深情一脉。
5. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词似忆姬人之作，辞意幽折，颇类温、李。盖公于豪放之外，亦工柔情如此。”
以上为【南歌子·笑怕蔷薇罥】的辑评。
拼音版
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