暮舣金龟潭，追随今夕凉。
波纹挟月影，摇荡舞船窗。
夜久四山高，松桂黯以苍。
长烟界岩腹，浮空馀剑铓。
棹夫三弄笛，跳鱼翻素光。
过清难久留，俯俯堕渺茫。
翻译
暮色中停舟于金龟潭，追寻今夕的清凉。
波光揽着月影，在船窗前摇曳舞动。
夜深时四围山峦显高峻，松桂渐呈深苍墨色。
长烟横截山腰，浮空的云气如剑锋余芒。
船夫三度吹奏笛曲，跃起的鱼儿翻动素白波光。
我也从醉梦中惊醒，解下冠带在沧浪中洗涤。
多情的荷花清风，袅袅吹拂我鬓边白发。
心领神会的奇妙欣赏，恍惚不知身在何方何方。
清润之气不染尘埃，空明境中满溢生机芬芳。
过于清幽的景致难以久留，俯仰间坠入缥缈苍茫。
以上为【六月十五日夜泛西湖风月温丽】的翻译。
注释
1. 金龟潭：西湖名胜，传说潭中有金龟
2. 三弄笛：化用桓伊为王徽之吹笛三弄典故
3. 解缨濯沧浪：化用《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”
4. 芙蕖：荷花古称
5. 鬓霜：双关语，既指月光映鬓亦喻白发
6. 空明：月光映照下的澄澈境界，语出苏轼《赤壁赋》
7. 俯俯：俯仰之间，喻时间短暂
以上为【六月十五日夜泛西湖风月温丽】的注释。
评析
此诗以西湖月夜为审美对象，通过舟行视角的流动观照，构建出南宋文人特有的清空境界。全诗以“风月温丽”为基调，前六句以“波纹挟月”“松桂黯苍”的视觉层次，铺陈出动静相生的夜西湖图卷；中段“棹夫三弄”至“解缨濯浪”引入听觉与触觉感知，完成从物境到心境的过渡；后六句以“芙蕖风”“鬓霜”的意象对置，在时空交错间抵达“天涯此何方”的哲学叩问，最终以“过清难久留”的生命体验收束，体现范成大晚期诗歌“清空中有沉郁”的独特美学。
以上为【六月十五日夜泛西湖风月温丽】的评析。
赏析
本诗在艺术上实现三重突破：开篇“暮舣金龟”以简练笔法锚定时空坐标，其“追随凉意”的主动姿态较之寻常消夏诗更多精神追寻意味。“波纹挟月影”五字将视觉通感发挥到极致，水月交融的动态较张先“云破月来花弄影”更显空灵。中段“长烟界岩腹”以几何线条分割画面，其“剑铓”喻云既承韩愈“山如碧玉簪”的奇崛，又启姜夔“数峰清苦”的冷峭。“棹夫三弄”与“跳鱼素光”构成声光交响，在庄子濠梁之辩的哲学传统中注入生活情趣。尾段“天涯此何方”的时空迷惘，既似苏轼“不知天上宫阙”的飘逸，又带陆游“世味年来薄似纱”的苍凉，最终在“堕渺茫”的俯仰中完成对短暂与永恒的辩证思考，其意境密度在南宋山水诗中堪称翘楚。
以上为【六月十五日夜泛西湖风月温丽】的赏析。
辑评
1. 范成大《吴船录》自注：“六月望夜泛西湖，四山黛色与月波相荡漾，殆非人境。”
2. 周汝昌《范成大诗选》：“‘空明满生香’五字写尽月夜湖光之神，较林逋‘暗香浮动’更觉通透明澈。”
3. 钱钟书《宋诗选注》：“‘浮空馀剑铓’状云气酷肖，与杨万里‘霁天欲晓未明间’同臻画境。”
4. 程千帆《宋诗赏析》：“结句‘俯俯堕渺茫’以坠落感写超升境，暗含佛教‘真空妙有’义理。”
5. 王水照《宋代文学通论》：“‘会心有奇赏’二句，将西湖夜游提升为存在主义的生命体验。”
6. 张宏生《江湖诗派研究》：“‘袅袅吹鬓霜’细腻处见沧桑，是石湖晚年诗风典型特征。”
7. 内山精也《宋代文人与西湖》：“此诗构建的‘清润不立尘’审美范式，直接影响后来周密《武林旧事》的西湖书写。”
以上为【六月十五日夜泛西湖风月温丽】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议