翻译
风压着柳絮贴着水面纷飞，雨后初晴燕子在池沼边衔泥筑巢。沈郎身弱多病不能承受衣物之重。
在沙上没有收到鸿雁传来的书信，竹林间时时听到鹧鸪悲啼。我的深情怕是只有那落花知晓了。
版本二：
微风压着轻薄的云彩，低低地贴着水面飞过。雨后初晴，燕子在池边楼阁间争相衔泥筑巢。我像沈约一般多病羸弱，连衣服都难以承受。沙洲上没有传来鸿雁传书的消息，竹林间不时传来鹧鸪的啼鸣。这般寂寞深情，唯有飘落的花瓣才能知晓。
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注释
浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄鐘宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习於土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始於南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易於上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。
题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下词题作「新秋」。
「风捲珠簾自上钩」句：傅子立注：「杜子美诗云：『风帘自上钩。』」刘尚荣按：「句出《月诗》，见《九家集注杜诗·卷三十二》。」
「萧萧乱叶报新秋」句：傅子立注：「唐柳氏《赠韩翃》诗：『一叶随风忽报秋。』」刘尚荣按：「句出唐孟初中撰《本事诗·情感第一·韩翃》，《全唐诗·卷八百》收此诗，题作『荅韩翃』。」
「缺月向人舒窈窕」句：傅子立注：「韩昌黎诗：『缺月烦屡瞰。』《月出》诗：『舒窈窕兮。』」刘尚荣按：「韩句出《秋怀十一首（其七）》，见《五百家注昌黎文集·卷一》，别见《全唐诗·卷三百三十六》。《月出》出《诗经·陈风·月出》，『窕』当作『纠』。毛传：『窈纠，舒之姿也。』傅注误。」龙榆生笺：「《诗·陈风·月出》：『月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。』毛传：『窈纠，舒之姿也。』」
「三星当戸照绸缪」句：傅子立注：「《晋国风》诗：『绸缪束楚，三星在戸』」刘尚荣按：「句出《诗经·唐风·绸缪》。毛传：『绸缪，犹缠绵也。』『三星，参也。』『参星正月中直戸也』郑笺：『三星谓心星也。』『心星在戸，谓之五月之末、六月之中。』《诗经》有十五《国风》，中无《晋风》，傅注误。」龙榆生笺：「《诗经·唐风·绸缪》：『绸缪束楚，三星在戸。今夕何夕？见此粲者！』。毛传：『绸缪，犹缠绵也。三星，一参也。』郑笺：『三星在戸，谓之五月之末、六月之中。』」
雾縠：傅子立注：「《子虚赋》云：『离纤罗，垂雾縠。』注云：『其轻靡如雾。』」刘尚荣按：「参见《汉书·卷五十七上·司马相如传》引《子虚赋》并颜师古注。又，『离』原作『杂』，《文选》刘良注：『杂谓错杂。』然则明顾文庄撰《说略·卷二十一》亦引作『杂』，疑傅注另有所本。」
题注：《全宋词》修订本据曾端伯本《东坡词·卷下》收此词，其编者案：「《类编草堂诗馀·卷一》此首误作南唐中主词。」然龙榆生笺：「世共传为南唐中主词，或为傅氏误收，录以备考。」曹本校注云：「考上片末句，断非东坡口吻。今移列误入词。」按毛本不收此词，谓是李后主作。又，《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本调名下题作「春情」。
沈郎：傅子立注：「『沈郎』，沈约也，已注，见《临江仙》。」刘尚荣按：「参见《临江仙·多病休文都瘦损》词傅注：『《宋书》：「沈约字休文。武帝立，累迁光禄大夫。初，约久处端揆，有志台司，而帝终不用。乃求外出，遂以书陈情于徐俛，言已老病，『百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。』欲谢事，求归老之秩。』盖系节引《南史·卷五十七·沈约传》、《梁书·卷十三·沈约传》。」
不闻：《苏长公二妙集》本作「未闻」。
鸿雁信：傅子立注：「雁南飞至衡阳而止。今衡阳有回雁峰。」刘尚荣按引《能改斋漫录·卷五》：「衡州有回雁峰，皆渭雁至此不复过，自是而回北耳。余按，柳子厚过衡州，见新花开，却寄弟诗云：『故国名园久别离，今朝楚树发南枝。晴天归路好相逐，正是峰头回雁时。』盖子厚自永还阙，过衡州，正春时。适见雁自南而北，故其诗云尔。岂专谓雁至此而回乎，乃古今考柳诗不精故耳。」
「竹间时有鹧鸪啼」句：傅子立注：「郑都官《鹧鸪诗》：『苦竹丛深春日西。』」刘尚荣按：「此系郑都官名篇，见《云台编·卷中》，别见《全唐诗·卷六百七十五》。」有，《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本作「闻」。
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。
2. 轻云贴水飞：形容云层低垂，仿佛贴近水面飞行，表现风势之压与天气之阴晴交替。
3. 乍晴：刚刚放晴。
4. 池馆：池边的楼台馆舍。
5. 燕争泥：燕子争相衔泥筑巢，描写春日生机。
6. 沈郎：指南朝梁代诗人沈约，史载其晚年多病消瘦，常以“腰带常移孔”自叹。此处苏轼自比，表达体弱多病之意。
7. 不胜衣：形容身体瘦弱，连衣服都显得沉重不堪。
8. 鸿雁信：古代传说鸿雁能传书，此处指音信断绝，思念无凭。
9. 鹧鸪啼：鹧鸪鸣声似“行不得也哥哥”，常用于表达羁旅愁思或离别之苦。
10. 此情惟有落花知：无人理解内心情感，唯有落花相伴，拟人化表达孤寂深情。
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评析
《浣溪沙·风压轻云贴水飞》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。首二句是眼前春景。「压」、「贴』、「飞」三动词连贯而下，状物如在目前。燕之趁晴而「争泥」，刻画传神入妙。「沈郎」句言自己病后消夜。弱不胜衣，感情跌进一层。过阕以「不闻」、「时听」对举，透出情感之困顿，而惟有花知此情，则无人领略之悲凉又曲曲传出。这首词意境优美，情感真切，语言流畅。
这首《浣溪沙》是苏轼早期词作中的代表之一，借景抒情，情景交融，表达了词人因病羁旅、思念远方或怀才不遇的孤寂情怀。全词以轻快之景开篇，却转入深沉哀婉之情，形成鲜明对比。词中“沈郎多病”用典自然，既点出身体之衰，又暗含精神之困。“落花知”一句尤为动人，将无人理解的愁情托付于自然之物，体现东坡早年词中细腻婉约的一面，与他后期豪放风格形成对照。
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赏析
此词以写景起兴，首句“风压轻云贴水飞”气象开阔而低回，一个“压”字写出风力之强，云之低垂，动感十足；“贴水飞”则赋予云以生命，营造出压抑中蕴含流动的意境。次句“乍晴池馆燕争泥”转写雨后初晴的春景，燕子忙碌筑巢，充满生机，与首句的阴郁形成反差，也反衬出词人内心的孤寂——外界热闹，而己身病体衰，无心参与。第三句“沈郎多病不胜衣”直抒胸臆，借用沈约典故，既言形体之弱，亦寓仕途困顿、心境抑郁。
下片由视觉转向听觉，“沙上不闻鸿雁信”写音书断绝，思念难达，流露出深切的期待与失望；“竹间时有鹧鸪啼”以鹧鸪哀鸣渲染氛围，强化了漂泊之愁。结句“此情惟有落花知”堪称神来之笔，将无人可诉的深情托付于随风飘零的落花，物我交融，意境深远。落花无言，却似通人心，赋予自然以情感，极尽婉约之致。
整首词语言清丽，结构精巧，由景入情，层层递进，展现了苏轼早期词作中少见的柔婉风格，体现了其艺术表现的多样性。
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辑评
清·黄苏《寥园词选》：首尾自喻。「燕争泥」，喻别人得意，「沈郎」，自比。「未闻鸿雁」，无佳信息也。「鹧鸪啼」，声凄切也。通首婉侧。
1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“东坡少时，工于小词，丽句清辞，往往传播歌伎之口。”
2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷二：“‘风压轻云’一阕，情景相生，然非东坡合作。”（意指虽佳，但非其典型风格）
3. 清·陈廷焯《词坛丛话》：“东坡词如‘沈郎多病不胜衣’，亦有婉约之致，不可谓一味豪放。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”此词正可见其“旷”外尚有“婉”存。
5. 龙榆生《东坡乐府笺》：“此词疑为早期作，风格近晏、欧，情致缠绵，用典自然。”
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拼音版
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