武陵春 · 春兴

武陵春：词牌名。相传是北宋词人毛滂所创。他根据楚地流传之曲调，作了一曲《武林春》，后来便作为曲子词形式传留了下来。又以贺铸词中引用李白《清平调三首》「云想衣裳花想容」句，别名《花想容》。《填词名解》云：取唐人方干《睦州吕郎中郡中环溪亭》诗「为是仙才登望处，风光便似武陵春」。其名源出东晋·陶渊明《桃花源记》中「晋太元中，武陵人捕鱼为业」语，故名。以毛滂词《武陵春·正月十四日夜孙使君席上观雪，继而月复明》为正体，双调四十八字，上下阕各四句三平韵。另有两变体。此调格体，万树《词律》共收二体，一正体，一变体；陈廷敬、王奕清《钦定词谱》共收三体，一正体，两变体，较《词律》多收一体。

「春兴」：广信书信本及四卷本丙集俱无题，玆从王诏校刊本及四印斋本补。

晴时：四卷本丙集作「春晴」，玆从四卷本丙集等。

「草草杯盘不要收」句：宋·王安石《示长安君》：「草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。」

晓又：四卷本丙集作「晓便」，王诏校刊本及四印斋本作「晩又」。

1. 武陵春：词牌名，双调四十八字，上下片各四句，三平韵。

2. 桃李：桃花和李花，泛指春日盛开的花卉。

3. 妩媚：姿态美好可爱。

4. 杨柳更温柔：杨柳随风摇曳，显得格外柔美，与桃李之艳丽形成对比。

5. 唤取：呼唤、招来。

6. 笙歌：吹笙与歌唱，泛指音乐歌舞，代表宴乐生活。

7. 烂漫游：自由自在、无拘无束地游玩。

8. 且莫管闲愁：暂且不去理会那些无关紧要或难以排解的忧愁。

9. 好趁晴时连夜赏：应趁着天气晴好，不分昼夜地欣赏春景。

10. 才晓又扶头：刚到天亮又已醉倒，形容饮酒之频与沉醉之深。“扶头”原指酒后头痛需扶额，此处代指醉态。

以上为【武陵春 · 春兴】的注释。

《武陵春·春兴》写春游的。它以抒情的笔调，明快的语言，描写了春光明媚以及作者及时行乐的思想情趣，轻松活泼，饶有趣味。

开头二句写春光明媚怡人。在这里，作者取了桃李和杨柳加以描写。桃李临风起舞，妩媚动人。杨柳的长条袅娜于春风之中，故作者说「杨柳更温柔」。句中「妩媚」、「温柔」带有极强的感情色彩，也表现了作者对明媚春光的热爱。如果说以上两句侧重「春」字，而接下去四句侧写「游」字。其中前两句是把歌儿舞女换来尽情游赏，「且莫管闲愁」，全身心投入到游乐活动中去；而后两句则说趁着天气晴好，连夜赏花，表达了作者惜春爱花之意。前四句词使用「烂熳游」与「管闲愁」等词语，集中而突出地把作者游兴之高描叙了出来。结尾二句写醉酒。言其杯盘草草，尚未收起，又准备来日侵晓再饮扶头酒，以便长醉不长醒，暗示其有借酒消愁之意，和上阕「且莫管闲愁」相照应，说明作者看似玩得潇洒，其实并未忘世，内心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能够及时行乐，借以超越苦痛而已。

这首《武陵春·春兴》是辛弃疾晚年闲居时期所作，虽以“春兴”为题，写的是春日游乐之景，但字里行间仍透露出深沉的人生感慨与对时光易逝的焦虑。表面上看，词人纵情声乐、及时行乐，实则是在借酒浇愁、以乐写哀。全词语言明快，节奏轻盈，却暗含悲凉底色，体现了辛弃疾“豪放中见沉郁”的典型风格。他将自然之美与人生之忧融为一体，表达了对美好春光的珍惜和对生命短暂的无奈。

以上为【武陵春 · 春兴】的评析。

此词以春景起兴，开篇即描绘出一幅生机盎然的春日图景：“桃李风前多妩媚，杨柳更温柔”，通过拟人手法赋予自然景物以情感色彩，桃李之明媚与杨柳之柔婉相映成趣，展现出春天的丰富层次。接着，“唤取笙歌烂漫游”转入人事描写，词人呼唤歌舞助兴，追求一种无拘无束的游乐境界，体现出对现实烦忧的暂时逃避。“且莫管闲愁”一句看似洒脱，实则反衬出内心深处难以排遣的忧思。

下片进一步强化“及时行乐”的主题。“好趁晴时连夜赏”写出对春光的极度珍惜——因为知道“雨便一春休”，一场春雨可能就意味着春天的终结，这种紧迫感背后是对时间流逝的深切焦虑。结尾“草草杯盘不要收。才晓又扶头”极具画面感：宴席未散，杯盘狼藉，一夜纵饮未尽，清晨又已醉倒。这不仅是生活的放达写照，更是精神苦闷的外化表现。整首词在外表的欢快之下，潜藏着英雄失路、抱负难伸的悲慨，具有强烈的艺术张力。

以上为【武陵春 · 春兴】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词语浅情深，表面写游春之乐，实寓人生迟暮、壮志难酬之悲。‘好趁晴时连夜赏’二句，尤为沉痛，盖恐春归无迹，亦恐年华老去也。”

2. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“辛词常于豪放之外见细腻，此作即以柔笔写春兴，而骨子里仍是稼轩式的深慨。‘才晓又扶头’五字，写尽醉生梦死之状，令人唏嘘。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此阕似轻实重，以乐景写哀，倍增其哀。结语跌宕，有无限身世之感隐现其间。”

以上为【武陵春 · 春兴】的辑评。