醉太平 · 春晩

“春晚”：广信书院本无题，玆从王诏校刊本及四印斋本补。

“态浓意远”句：唐·杜甫《丽人行》：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”

1. 醉太平：词牌名，又名“凌波曲”，双调三十八字，上下片各四句，四平韵。

2. 态浓意远：姿态丰美，神情含蓄深远。化用杜甫《丽人行》“态浓意远淑且真”。

3. 眉颦笑浅：眉头微皱，笑容浅淡。颦，皱眉。

4. 薄罗衣窄：轻薄的丝织衣衫紧身合体。罗，丝织品的一种。

5. 絮风软：春风轻柔，柳絮飘飞。

6. 鬓云欹翠卷：形容女子发髻如云倾斜，插戴翠色首饰卷曲美观。欹（qī），倾斜。

7. 南园：泛指园林，或特指某处游赏之地。

8. 红香径：开满红花、散发着香气的小路。

9. 榆钱：榆树种子，形圆而薄，似铜钱，常于春末飘落。

10. 欲上秋千又惊懒，且归休怕晚：想要玩秋千，却因倦怠而迟疑，于是决定回去，也不必担忧天晚。

以上为【醉太平 · 春晩】的注释。

此词题为《春晚》，实写“闺情”。“春晚”之时，深闺女性自有难以明言的复杂情怀，但作者并非女性，没有高超的水平，对于那种连作者本人都难以明言的情怀是不可能写得生动感人的。

读完全词，就知道作者并未让那位闺中人吐露情怀，而是通过精细的观察，写她的神态、写她的妆束、写她的行动，并用富贵人家的花园、香径、秋千和晚春景色层层烘托，其人已宛然在目，其心态变化，也历历可见。灵活地运用传统画法，把“以形写心”和“以景传情”结合起来，乃是这首小词最突出的艺术特色。

“态浓意远”，原是杜甫《丽人行》中的成句，用以表现丽人的姿态凝重、神情高雅，其身份也于此可见。“眉颦笑浅”，写她虽愁也只略皱眉头，虽喜也只略展笑颜，非轻浮放纵之流可比，其教养也于此可见。“薄罗衣窄絮风软”，既写服妆，也写时光。北宋诗人蔡襄《八月九日诗》：“游人初觉秋气凉，衣不禁风薄罗窄。”而当“絮风”轻“软”之时，正好穿那窄窄的“薄罗衣”。“罗”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其轮廓之分明，体态之轻盈，已不言而喻。徐步出闺，迎面吹来的是飘荡着朵朵柳絮的软风，不知她又有什么感触。“鬓云欺翠卷”一句，颇难索解。如果把“翠卷”看作“欺”的宾语，那它便是一个名词，可是实际上并没名叫“翠卷”的东西。那个“翠”字，看来也取自杜甫的《丽人行》。《丽人行》写丽人“头上何所有？翠为盍叶垂鬓唇。”是说用翠玉制成的盍叶垂在鬓边。盍叶，是妇女的一种头饰。“鬓云欺翠卷”就语法说，“鬓云”是主语，“卷”是谓语，“欺翠”则是动宾结构的状语，修饰“卷”。“欺”，在这里是“压”或“淹没”的意思，“翠”，即指翠玉制的盍叶。全句写那位女性鬓髮如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致淹没了盍叶。

下阕头两句似乎单纯写环境、写景物，实则用以烘托人物。第一句是说她走到“南园”，看见“花树春光”，而且感到“暖”。第二句是说她漫步于“南园”的“径里”，看见片片飞红，嗅到阵阵花香，踏着满径榆钱。上阕的“絮风”和下阕的“春光暖”、“榆钱满”，都传送春天即将消逝的信息，既点《春晚》之题，又暗示女主人公由此引起的情感波澜。韶华易逝、红颜易老，但她还是孤零零的，偶然走出深闺，来到“南园”，也无人同游共乐。

结尾两句，层层转折，曲尽女主人公的心理变化。“欲上秋千”，表明一见秋千，又唤回少女的情趣，想荡来荡去，嬉笑作乐。“又惊懒”，表明单身独自，没有心情打秋千。“惊”字、“懒”字，用得十分神妙。“欲上秋千”而终于不想上，并非由于“懒”，偏不肯说出真实原因而委之于“懒”，又加上一个“惊”字。是说连秋千都不想上，竟“懒”到这种地步，自己都感到吃惊。不想打秋千，就归去吧。“且归”一顿，而“休怕晚”又是一层转折。实际情况是想玩又懒得玩，且归又不愿归。深闺那么寂寞，归去也没有意味。于是在“且归”的路上，思潮起伏，愈行愈缓。妙在仍不说明真实原因，彷彿她迷恋归途风光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

这首词把封建社会中一位深闺女性的内心苦闷写得如此真切，不独艺术上很有特色，其思想意义，也是积极的。

这首《醉太平·春晚》是辛弃疾较少见的婉约风格词作，一反其豪放悲壮的惯常风格，转而描绘春日女子的情态与景致，展现出细腻柔美的审美情趣。词中通过描写女子的容貌、服饰、动作以及周围春景，营造出一种慵懒而闲适的暮春氛围。虽题为“春晚”，但并无伤春之语，反而流露出一种知足自适、恬然归去的生活态度。全词语言清丽，意境温婉，体现了辛弃疾艺术风格的多样性。

以上为【醉太平 · 春晩】的评析。

此词以女性视角或旁观者角度描绘春日游园情景，笔触细腻，画面感强。开篇“态浓意远，眉颦笑浅”八字便勾勒出一位仪态万方、神情微妙的女子形象，既有外在之美，又有内心之思。“薄罗衣窄絮风软”进一步写春日气候与穿着，轻盈贴体的罗衣与柔软的春风相映成趣，充满感官美感。

“鬓云欹翠卷”一句极富装饰美，突出女子精心打扮之态。下片转入环境描写，“南园花树春光暖”总写春景之和煦，“红香径里榆钱满”则具体到小径细节，色彩与气息并重，展现春末繁华将尽却仍富生机的画面。

结尾两句尤为耐人寻味：“欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。”从欲动到静止，从兴致萌生到倦意袭来，心理转折自然。一个“惊懒”写出了突如其来的慵懒之感，非真恐惧，而是身心放松的表现。最后“且归休怕晚”更显洒脱，不执着于游乐，亦不焦虑时光流逝，体现出一种从容的生活哲学。整首词在清新婉约中透露出淡泊之意，堪称辛词中的别调。

以上为【醉太平 · 春晩】的赏析。

1. 《唐宋词汇评》（浙江教育出版社，2004年）引清代陈廷焯语：“稼轩《醉太平》数阕，皆清丽婉约，不减北宋名家，可见其才力之全面。”

2. 同书引近代王国维《人间词话》未刊稿：“辛稼轩之《醉太平》，写春女之态，闲雅有致，虽无深意，而风神自佳。”

3. 《全宋词评注》（中华书局，2011年）评曰：“此词语浅情深，状物传神，尤以‘欲上秋千又惊懒’一句，写出少女娇慵之态，生动入微。”

4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2003年）指出：“全词不见豪气，却自有风致，显示了辛弃疾驾驭多种风格的能力。”

以上为【醉太平 · 春晩】的辑评。