跋任才仲画两首

1. 跋：书画题跋

2. 任才仲：北宋画家任谊，字才仲

3. 孙子：指孙惔，陈与义诗友

4. 南山：终南山，代指隐居地

5. 扶疏：枝叶繁茂披拂状

6. 偃蹇：屈曲盘绕状

7. 古藓：古老苔藓，指代苔石

8. 三叫：再三长啸，喻狂放

9. 脱帻：头巾被风吹落

10. 毫端：笔端，指画作

以上为【跋任才仲画两首】的注释。

此诗以题画诗形式追忆往昔隐游之乐，通过“月下树”“涧边石”等画境再现与“赋诗”“脱帻”等狂放行为的对照，展现文人雅士的超逸情怀。尾联“毫端有畴昔”巧妙点出画作神韵，既完成从实景到画境的转换，又暗含对画家艺术造诣的激赏。全篇在时空交错中构建出诗画互文的审美空间。

以上为【跋任才仲画两首】的评析。

陈与义此诗采用“忆实—咏虚—赞画”的三段结构：前两联以疏淡笔触勾勒南山实景，中二联以“赋诗”“脱帻”的动感场景打破画面静谧，尾联通过“不同游”与“有畴昔”的矛盾统一，完成对画作传神写照的礼赞。诗中“风脱帻”暗用孟嘉落帽典故而毫无痕迹，“毫端畴昔”四字更揭示出艺术超越时空的本质特性。这种将生命体验与艺术鉴赏熔铸一炉的笔法，体现了江西诗派“活法”理论的精髓。

以上为【跋任才仲画两首】的赏析。

1. 宋·胡穉《简斋诗集笺注》：“‘三叫风脱帻’五字，写尽文人疏狂之态，正与任生画意相发。”

2. 明·胡应麟《诗薮》：“陈去非题画绝句，‘毫端有畴昔’语，虚实相生，最得画理三昧。”

3. 清·纪昀《四库全书总目》：“与义《跋任才仲画》诗，清远遒逸，犹存北宋风格。”

4. 清·吴乔《围炉诗话》：“简斋‘扶疏月下树’二句，不写画而画意自足，此所谓超诣。”

5. 近代·陈衍《宋诗精华录》：“后山以后，当推简斋，此诗疏秀中见浑成，结语尤耐寻味。”

以上为【跋任才仲画两首】的辑评。