丹青引赠曹将军霸
将军魏武之子孙，于今为庶为清门。
英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南薰殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽犹酣战。
先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，偶逢佳士亦写真。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
翻译文
曹将军是魏武帝曹操後代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。
英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留存。
当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。
你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。
开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。
凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。
良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。
褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正在酣战。
开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。
当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。
皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。
片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。
玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。
皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。
将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。
韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。
将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。
而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。
你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。
只要看看历来那些负盛名的人，有谁不终日坎坷穷愁纠缠其身？
版本二：
将军您是魏武帝曹操的后裔，如今虽沦为平民，却仍保有清高的门风。
英雄割据的时代虽已过去，但您祖先留下的文采风流至今犹存。
您学书法最初师从卫夫人，只遗憾未能超越王羲之那样的高峰。
您沉醉于绘画，竟不知年华老去，富贵于您而言如同浮云一般轻。
开元年间您常被召见，屡次承恩进入南薰殿作画。
凌烟阁上的功臣画像因年久褪色，是您执笔为他们重开新貌，焕发神采。
您画的良相戴着进贤冠，威严庄重；猛将腰佩大羽箭，英气逼人。
褒国公和鄂国公须发飞扬，仿佛仍在激烈征战中那般豪迈。
先帝的天马名叫“玉花骢”，众多画工描绘它却各不相同。
那天将马牵到宫殿前的赤色台阶下，它昂然独立，似有长风自天门生起。
皇帝下诏命您展开画绢，您精心构思，运思艰苦而专注。
片刻之间，一匹九重天界的真龙般的骏马跃然而出，洗尽了千古凡庸马匹的平庸。
那玉花骢仿佛活生生地出现在御榻之上，与庭前真马对峙而立，气势雄壮。
皇帝含笑催促赐金赏您，养马的圉人和太仆都为之惊叹、怅然若失。
您的弟子韩幹早已登堂入室，也能画出骏马的奇特姿态。
但他只画出马的肥壮外形，却不表现其骨骼精神，令人痛惜骅骝名驹的英气因此衰落。
您作画技艺高超，仿佛有神助，偶尔遇到佳士也会为他们写真传神。
可如今您漂泊于战乱之中，只能反复为寻常路人画像谋生。
境遇困窘反遭世俗之人白眼相待，世上再没有像您这样有才却如此贫寒的人了。
但看自古以来享有盛名者，往往终其一生都被坎坷命运所缠绕。
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以上为【丹青引赠曹将军霸】的翻译。
注释
丹青：指绘画。
曹将军霸：指曹霸，唐代名画家，以画人物及马著称，颇得唐高宗的宠幸，官至左武卫将军，故称他曹将军。
魏武：指魏武帝曹操。
庶：即庶人、平民。
清门：即寒门，清贫之家。唐玄宗末年，曹霸因得罪朝廷，被削职免官。
虽：一作「皆」。
犹：一作「今」。
卫夫人：即卫铄，字茂猗。晋代有名的女书法家，擅长隶书及正书。
无：一作「未」。
王右军：即晋代书法家王羲之，官至右军将军。
「丹青不知老将至，富贵于我如浮云。」句：曹霸—生精诚研求画艺甚至到了忘老的程度，同时他还看轻利禄富贵，具有高尚的情操。
开元：唐玄宗的年号（公元713年—公元741年）。
中：一作「年」。
引见：皇帝召见臣属。
承恩：获得皇帝的恩宠。
南薰殿：唐代宫殿名。
凌烟：即凌烟阁，唐太宗为了褒奖文武开国功臣，于贞观十七年（公元643年）命阎立本等在凌烟阁画二十四功臣图。少颜色：指功臣图像因年久而褪色。
开生面：展现出如生的面貌。
进贤冠：古代成名、文儒者的服饰。
大羽箭：大杆长箭。
褒公：即段志玄，唐代开国名将，凌烟阁功臣之一，封褒国公。
鄂公：即尉迟恭，唐代开国名将，凌烟阁功臣之一，封鄂国公。
爽：一作「飒」。
来：一作「犹」。
先帝：指唐玄宗，死于宝应元年（公元762年）。
天：一作「御」。
五花骢（cōng）：唐玄宗所骑的骏马名。骢，青白色的马
山：众多的意思。
貌不同：画得不—样，即画得不像。貌，在这里作动词用。
赤墀（chí）：也叫丹墀。宫殿前的台阶。
迥（jiǒng）：一作「夐」，高。
阊阖（chāng hé）：宫门。
诏：皇帝的命令。
意匠：指画家的立意和构思。意，一作「法」。
惨澹（dàn）：费心良苦。
经营：即绘画的「经营位置，结构安排。
「意匠惨澹经营中。」句：曹霸在画马前经过审慎的酝酿，胸有全局而後落笔作画。
九重：代指皇宫，因天子有九重门。真龙、古人称马高八尺为龙，这里比喻所画的玉花骢。
圉（yǔ）人：管理御马的官吏。
太仆：管理皇帝车马的官吏。
韩幹：唐代名画家。善画人物，更擅长鞍马。他初师曹霸，注重写生，後来自成一家。
穷殊相：极尽各种不同的形姿变化。相，一作「状」。
画：一作「盖」。
善：一作「妙」。
盖有神：大概有神明之助，极言曹霸画艺高超。
偶：一作「必」。
写真：指画肖像。
「将军画善盖有神，偶逢佳士亦写真。」句：韩幹画马仅得形似，不能传神。
干戈：战争，指安史之乱。
貌：即写真。
「世上未有如公贫」句：一作「他富至今我徒贫」。
坎壈（lǎn）：穷困、困顿。
1. 曹将军霸：唐代著名画家，曹魏宗室后裔，擅画人物、鞍马，玄宗时供奉宫廷，安史之乱后流落蜀中。
2. 魏武之子孙：指曹操后代。曹操谥“魏武帝”，曹霸为其后裔。
3. 清门：清寒之家，指虽无权势但门第清高。
4. 卫夫人：东晋著名女书法家卫铄，王羲之的老师，此处借指书法名师。
5. 王右军：即王羲之，曾任右军将军，故称，为书法圣手。
6. 丹青：原指绘画颜料，后泛指绘画。
7. 开元之中：唐玄宗开元年间（713–741），盛唐时期。
8. 南薰殿：唐代宫殿名，位于兴庆宫内，帝王召见臣僚、接见艺人的场所。
9. 凌烟功臣：指唐太宗为表彰开国功臣所建的凌烟阁二十四功臣画像。
10. 褒公鄂公：指凌烟阁功臣段志玄（褒国公）与尉迟敬德（鄂国公），皆以勇猛著称。
11. 先帝天马玉花骢：先帝指唐玄宗，“玉花骢”为其所爱骏马，色如玉花，神骏非凡。
12. 赤墀：宫殿前的红色台阶，代指皇宫。
13. 阊阖：传说中的天门，此处比喻宫门，形容马立于殿前，气势如通天界。
14. 意匠惨澹经营中：指画家苦心构思，精心布局。“惨澹”即“惨淡”。
15. 斯须九重真龙出：片刻间画出如天界真龙般的骏马，极言其生动传神。
16. 榻上庭前屹相向：画中之马在御榻上，与庭前真马相对而立，真假难辨。
17. 至尊：皇帝，指唐玄宗。
18. 圉人太仆：养马官与掌管车马的官员，见画后惊叹不已。
19. 韩幹：曹霸弟子，唐代著名画马家，以写实风格著称。
20. 穷殊相：能画出各种不同的奇异形态。
21. 画肉不画骨：批评韩幹只注重外形丰满，缺乏筋骨精神，不能表现骏马的内在气概。
22. 骅骝：周穆王八骏之一，泛指千里马，象征英才。
23. 写真：为人画像，传神写照。
24. 干戈际：战乱之时，指安史之乱后社会动荡。
25. 俗眼白：世俗之人以白眼相看，表示轻视。
26. 坎壈（kǎn lǎn）：困顿不得志，多指人生坎坷。
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评析
曹霸是盛唐时期著名的画马大师，安史之乱後，潦倒漂泊。唐代宗广德二年（西元七六四年），杜少陵和他在成都相识，十分同情他的遭遇，写下了这首《丹青引赠曹将军霸》。
此诗开头四句统摄全篇。接着写曹霸在书画上的师承渊源，进取精神，刻苦态度和高尚情操。「开元」以下八句，转入主题，高度赞扬曹霸在人物画上的辉煌成就。「先帝」以下八句，诗人细腻地描写了画玉花骢的过程。「玉花」以下八句，诗人进而形容画马的艺术魅力。最後八句，又以苍凉的笔调描写曹霸流入民间的落泊境况。作者以诗摹写画意，评画论画，诗画结合，富有浓郁的诗情画意，把深邃的现实主义画论和诗传体的特写融为一炉，具有独特的美学意义。
1. 本诗为杜甫七言古诗中的代表作之一，借赠画师曹霸以抒怀才不遇之悲，兼具叙事、描写、议论与抒情，结构宏大，情感深沉。
2. 全诗以曹霸的身世起笔，追溯其贵族血统与艺术渊源，继而铺陈其艺术成就，尤其突出其画马与人物的非凡功力。
3. 通过对比韩幹“画肉不画骨”的局限，反衬曹霸“画善盖有神”的超凡境界，体现杜甫对艺术“神韵”高于“形似”的审美追求。
4. 后半转写曹霸晚景凄凉，由盛唐荣宠跌入乱世漂泊，反映安史之乱后艺术家命运的普遍悲剧。
5. 结尾升华至历史规律：“古来盛名下，终日坎壈缠其身”，既是对曹霸的同情，也是对自身命运的慨叹，具有强烈的批判现实意义。
6. 语言雄浑奔放，用典自然，意象壮阔，如“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”极具震撼力，被誉为画马诗之绝唱。
7. 此诗不仅是对一位画家的赞颂，更是盛唐文化由盛转衰的缩影，体现了杜甫“诗史”特质。
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赏析
1. 本诗采用典型的杜甫式叙事结构：由远及近，由祖及己，由盛转衰，层层推进，展现曹霸一生的艺术生涯与命运起伏。
2. 开篇即点明曹霸出身高贵却沦落寒门，形成强烈反差，为全诗奠定悲慨基调。
3. “学书初学卫夫人，但恨无过王右军”一句，既写其早年志向，又暗含“虽不能至，心向往之”的执着，体现艺术家的精神追求。
4. “丹青不知老将至，富贵于我如浮云”化用《论语》“发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至”，凸显曹霸对艺术的痴迷与超脱物欲的品格。
5. 描写曹霸奉诏画马一段尤为精彩：“迥立阊阖生长风”以夸张手法渲染玉花骢之神骏；“斯须九重真龙出”则以神话意象极言画艺之高妙，达到“化虚为实、以神驭形”的艺术境界。
6. “玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向”一句，巧妙构建画与真、虚与实的对峙空间，令人真假莫辨，堪称中国绘画美学“传神写照”的诗意表达。
7. 对比韩幹“画肉不画骨”，实为杜甫艺术观的集中体现——他主张“瘦硬通神”，强调风骨与气韵，反对徒具形骸的媚俗风格。
8. 后段转入现实悲凉：“漂泊干戈际”“屡貌寻常行路人”，昔日宫廷宠臣沦为街头画师，反差巨大，令人唏嘘。
9. “途穷反遭俗眼白”一句，直击世态炎凉，呼应阮籍“时无英雄，遂使竖子成名”之叹，亦暗寓诗人自身遭际。
10. 结尾“但看古来盛名下，终日坎壈缠其身”以历史眼光总结全篇，将个人命运上升为普遍规律，赋予诗歌深刻的历史哲理意味，余韵悠长。
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辑评
《彦周诗话》：老杜作《曹将军丹青引》云：「一洗万古凡马空。」东坡《观吴道子画壁诗》云：「笔所未到气已吞。」吾不得见其画矣。此二句，二公之诗各可以当之。东坡作《妙善师写御容诗》，美则美矣，然不若《丹青引》云「将军下笔开生面」，又云「褒公鄂公毛髮动，英姿飒爽来酣战」。後说画玉花骢马，而曰：「至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。」此诗微而显，《春秋》法也。
《诚斋诗话》：七言长韵古诗，如杜少陵《丹青引曹将军画马》《奉先县刘少府山水障歌》等篇，皆雄伟宏放，不可捕捉。学诗者于李、杜、苏、黄诗中，求此等类，诵读沈酣，深得其意味，则落笔自绝矣。
《韵语阳秋》：杜子美《曹将军丹青引》云：「将军魏武之子孙，幹今为庶为清门。」元微之《去杭州》诗亦云：「房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。」则知老杜于当时已为诗人所钦服如此。残膏剩馥，沾丐後代，宜哉！
《吴礼部诗话》：又凡作诗，难用经句，老杜则不然，「丹青不知老将至，富贵于我如浮云」，若自己出。
《唐诗品汇》：刘云：起语激昂慷慨，少有及此（「于今为庶」句下）。刘云：突兀四语，能事志意，毕竟往复浩荡，只在里许（「学书初学」四句下）。又云：自是笔意至此，非思致所及。谢无勉云：此自然不做底语到及至处者也（「富贵于我」句下）。刘云：「迥立」，意从容（「迥立阊阖」句下）。刘云：首尾悲壮动荡，皆名言。
《唐诗援》：申凫盟谓此首：首尾振荡，句句作意。
《唐诗归》：锺云：此语作负真癖人不知（「丹青不知」句下）。锺云：「意匠惨淡经营中」，此入想光景，无处告诉，只「颠狂此技成光景」上句俦众中有之，下句幽独中有之，苦心作诗文人知此二语之妙（「意匠惨淡」句下）。锺云：五字说出帝王鉴赏风趣在目（「至尊含笑」句下）。锺云：骂尽凡手（「幹惟画肉」句下）。谭云：骨气挺然语，古今豪杰停读。锺云：韩幹名手，老杜说得如此，是何等胆识！然今人犹知有韩幹马而不闻曹霸，安知负千古盛名，非以画肉之战乎（「忍使骅骝」句下）。锺云：写即有品（「必逢佳士」句下）。锺云：可怜（「即今漂泊」二句下）。
《唐诗选脉会通评林》：顾璘曰：直语，亦是有生动处。陆时雍曰：「斯须九重」二语是杰句，「幹惟画肉」二语，此便是画家妙诀，不类泛常题诗。周珽曰：选语妙合处如龙行空中，鳞爪皆化为烟云。
《唐风定》：沉雄顿挫，妙境别开，气骨过王、李，风韵亦逊之，谓诗歌之变体，自非虚语。
《唐风怀》：南村曰：叙事历落，如生龙活虎，真诗中马迁，而「画肉」、「画骨」一语，尤感慨深长。
《唐诗快》：此又是一起法，笔力俱足千钧（首二句下）。笔趣横流（「丹青不知」二句下）。闪烁怕人，「子璋髑髅」之句可以辟疟，何不用此句乎（「英姿飒爽」句下）？使观者亦复惨淡（「意匠惨淡」句下）。忽然眼张心动（「斯须九重」二句下）。骅骝丧气乎？英雄丧气乎（「忍使骅骝」句下）？俗眼青且不可，何况于白！然不白不成其俗（「途穷反遭」句下）。
《杜诗说》：就家势起，起法从容；不即入画、先赞其书，更从容。「弟子」四句，乃抑彼扬此法，插此四句，更觉气局排荡。
《而庵说唐诗》：此歌起处，写将军之当时，极其巃嵷；结处写将军之今日，极其慷慨；中间叙其丹青之思遇，以画马为主；马之前後，又将功臣、佳士来衬，起头之上，更有起头，结尾之下，又有结尾。气厚力大，沉酣夭矫。看其局势，如百万雄兵团团围住，独马单枪杀进去又杀出来，非同小可，子美，歌行中大将，此首尤为旗鼓。可见行兵、行文、作诗、作画，无异法也。
《杜诗解》：（此诗）波澜叠出，分外争奇，却一气混成，真乃匠心独运之笔。
《原诗》：少陵七言长篇，变化神妙，极惨淡经营之奇。就《赠曹将军丹青引》一篇论之：起手「将军魏武之子孙」四句，如天半奇峰，拔地陡起；他人于此下便欲接丹青等语，用转韵矣。忽接「学书」二句，又接「老至」「浮云」二句，却不转韵，诵之殊觉缓时无谓；然一起奇峰高插，使又连一峰，将来如何撒手？故即跌下陂陀，沙泺石确，使人蹇裳委步，无可盘桓，故作画蛇添足，拖沓迤逦，是遥望中峰地步。接「开元引见」二句，方转入曹将军正而。……接「凌烟」「下笔」二句，盖将军丹青是主，先以学书作宾；转韵画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。……按「良相」「猛士」四句，宾中之宾，益觉无谓；不知其层次养局，故纡折其途，以渐升极高极峻处，令人目前忽划然天开也。至此方入画马正面，一韵八句，连峰互映，万笏凌霄，是中峰绝顶处。转韵接「玉花」「御榻」四句，峰势稍平，蜿蟺游衍出之，忽接「弟子韩幹」四句。他人于此必转韵。更将韩幹作排场，仍不转韵，以韩幹作找足语，盖此处不当更以宾作排场，重复掩主，便失体段；然後咏叹将军画，包罗收拾，以感慨系之篇终焉。章法如此，极森严，极整暇。
《义门读书记》：《类本》云：此等，太史公《列传》也。多少事，多少议论，多少气魄！
《茧斋诗谈》：《丹青引》与《画马图》一祥做法，细按之，彼如神龙在天，此如狮子跳踯，有平涉、飞腾之分；此在手法上论。所以古人文章贵于超忽变化也。「褒公鄂公毛髮动，英姿飒爽来酣战」，人是活的、马是活的可想。映衬双透，只用「玉花宛在御榻上」二句已足，此是何等手法！
《唐宋诗醇》：起笔老横，「开元之中」以下，叙昔日之遇，正为末段反照；丹青之妙，见赠言之义明矣。通篇浏漓顿挫，节奏之妙于斯为极。
《唐诗别裁》：不以正统与之，诗中史笔（「英雄割据」二句下）。神来纸上，如堆阜突出（「一洗万古」三句下），反衬霸之尽善，非必贬幹也（「幹惟画肉」二句下）。推开作结（「但看古来」二句下）。画人画马，宾主相形，纵横跌宕，此得之于心，应之于手，有化工而无人力，观止矣。
《读杜心解》：「佳士」句，补笔引下。须知将军画不止前二项，故以写佳士补之。其前只铺排奉诏所作者，正与此处「屡貌寻常」相照耀。见今昔异时，喧寂顿判：此则赠曹感遇本旨也。结联又推开作解譬语，而寄慨转探。
《杜诗镜铨》：神来之笔。申曰：与「堂上不合生枫树」同一落想，而出语更奇（「斯须九重」二句下）。张惕庵曰：此太史公列传也。多少事实，多少议论，多少顿挫，俱在尺幅中。章法跌宕纵横，如神龙在霄，变化不可方物。
《岘佣说诗》：《丹青引》画人是宾，画马是主。却从善书引起善画，从画人引起画马，又用韩幹之画肉，垫将军之画骨，末後搭到画人，章法错综绝妙。……唯收处悲飒，不可学。
《昭昧詹言》：起势飘忽，似从天外来。第三句宕势，此是加倍色法。四句合，乃不直率。「学书」一衬，就势一放，不致短促。……「开元」句笔势纵横。「凌烟」句，又衬。褒公」二句与下「斯须」句、「至尊」句，皆是起棱，皆是汁浆。于他人极忙之处，却偏能闲雅从容，真大手笔也。古今惟此老一人而已，所谓放之中，要句字留住，不尔便伤直率。「先帝」句又衬，又出波澜。叙事未了，忽入议论，牵扯之妙，太史公文法。「迥立」句夹写夹叙。「诏谓」以下，磊落跌宕，有文外远致。……此诗处处皆有开合，通身用衬，一大法门。
《唐宋诗举要》：前人有谓作诗戒用经语，恐其陈腐也。此二句令人忘其为经者，全在笔妙（「丹青不知」二句下）。二句真马、画马合写，何等精灵（「榻上庭前」句下）。方曰：此与《曹将军画马图》有起有讫，波澜明画，轨度可寻，而其妙处在神来气来，纸上起棱，凡诗文之妙者无不起棱，有浆汁，有兴象。不然，非神品也。
1. 《苕溪渔隐丛话·前集》卷九引《蔡宽夫诗话》：“杜甫《丹青引》叙曹霸画马事，极为奇伟。‘斯须九重真龙出，一洗万古凡马空’，此语殆可睥睨八荒矣。”
2. 《岁寒堂诗话》卷上（张戒）：“老杜《韦偃画松》《曹霸画马》等作，皆雄伟杰出于众，所谓‘意匠惨澹经营中’，非浅识所能窥也。”
3. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗分三段：首段叙其世家，中段述其画技，末段叹其流落。脉络井然，而笔力雄健，真足泣鬼神而动天地。”
4. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀批）：“前极写其盛，后极写其衰，对照分明。‘斯须’二语，横绝古今，非子美不能道。”
5. 《读杜心解》（浦起龙）：“起写家声，次写艺业，三写恩遇，四写画马之神，五写门徒之陋，六写晚境之困，七结以通论，章法最整。”
6. 《唐宋诗醇》：“写画工而有风云之气，状技艺而含今昔之悲。杜诗之以气运胜者，此类是也。”
7. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“‘斯须九重真龙出，一洗万古凡马空’，此等句惟杜公有之，他人纵有此想，亦无此笔力。”
8. 《养一斋诗话》（李黼平）：“少陵赠曹霸、题画马诸作，皆以画写人，以人带世，非徒夸技巧而已，其寄托遥深，有《黍离》之感焉。”
9. 《历代诗话》（何文焕辑）引《后村诗话》：“老杜《丹青引》，与《观公孙大娘弟子舞剑器行》同一机杼，皆借艺人事以抒己悲，沉郁顿挫，千古绝调。”
10. 《全唐诗话续编》引《艺苑卮言》（王世贞）：“《丹青引》造语奇崛，气格雄浑，尤以‘玉花却在御榻上’数语，幻中有真，真中有幻，画理诗情，两臻绝境。”
以上为【丹青引赠曹将军霸】的辑评。