翻译
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
版本二：
白露使枫树林凋零衰败，巫山与巫峡笼罩在阴森萧瑟的气氛中。江面上波浪滔天汹涌奔腾，边塞上风云密布，阴沉沉地连接大地。菊花丛已两次开放，勾起我往日思乡的泪水；孤舟虽系岸边，却牵动着我对故乡的深深眷恋。秋意渐浓，家家户户忙着裁制冬衣，白帝城高处传来傍晚时分急促的捣衣声。
以上为【秋兴八首（其一）】的翻译。
注释
玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。凋伤：使草木凋落衰败。
巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。萧森：萧瑟阴森。
兼天涌：波浪滔天。
塞上：指巫山。
接地阴：风云盖地。“接地”又作“匝地”。
丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。
他日：往日，指多年来的艰难岁月。
故园：此处当指长安。
催刀尺：指赶裁冬衣。“处处催”，见得家家如此。
白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上，与夔门隔岸相对。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。
急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。砧，捣衣石。
1. 玉露：晶莹如玉的秋露，象征秋天的到来。
2. 凋伤：使草木凋零衰败。
3. 巫山巫峡：今重庆东部至湖北西部一带，地势险要，为长江三峡所在，杜甫当时流寓于此。
4. 萧森：萧条阴森，形容秋气肃杀。
5. 江间波浪兼天涌：江面波涛汹涌，仿佛与天相连。“兼天”意为连天、接天。
6. 塞上风云接地阴：边塞上空的云层低垂，阴气沉沉直接地表。暗喻时局动荡不安。
7. 丛菊两开：菊花两次开放，指诗人滞留夔州已历两年（公元766—767年）。
8. 他日泪：往日流下的思乡之泪。
9. 孤舟一系故园心：孤舟虽停泊不动，却寄托着诗人对故乡长安的思念之情。
10. 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧：秋深转寒，家家赶制冬衣，傍晚时分白帝城上传来急促的捣衣声。“砧”指捣衣石，古人于秋夜捣练制衣，声调凄清，常引发游子乡愁。
以上为【秋兴八首（其一）】的注释。
评析
《秋兴八首》是杜少陵晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（西元七六六年），时诗人五十六岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。此为第一首。
《秋兴八首》是杜甫晚年寓居夔州时所作的一组律诗，其一为开篇之作，奠定了全组诗悲壮苍凉的情感基调。此诗借深秋之景抒发羁旅之愁、故园之思和国事之忧，情景交融，气象雄浑。诗人将自然景象与内心情感紧密结合，通过“玉露”“枫林”“波浪”“风云”等意象营造出肃杀压抑的氛围，又以“丛菊”“孤舟”“寒衣”“暮砧”勾连起个人身世之感与家国离乱之痛。全诗对仗工整，声律谨严，体现了杜甫晚年诗歌艺术的高度成熟。
以上为【秋兴八首（其一）】的评析。
赏析
本诗为《秋兴八首》之首，堪称杜甫七律中的典范之作。首联以“玉露凋伤枫树林”起笔，点明时节，描绘出一幅凄清悲凉的秋日图景，“凋伤”二字不仅写自然之衰，更寓含诗人内心的伤痛。次句“巫山巫峡气萧森”，进一步渲染环境的阴冷压抑，为全诗定下沉重基调。颔联“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”境界宏大，气势磅礴，既是眼前实景，又是时代动荡的象征——天地之间风云激荡，正如同安史之乱后唐王朝风雨飘摇的政局。颈联转入抒情：“丛菊两开他日泪”，时间感强烈，表明诗人漂泊已逾二载，年复一年的秋景唤起无尽哀思；“孤舟一系故园心”，则将具象之舟与抽象之情巧妙结合，舟虽不动，心系故园，极见深情。尾联写人间烟火：“寒衣处处催刀尺”，千家万户忙于御寒，反衬出诗人独在异乡的孤寂；“白帝城高急暮砧”一句收束，以听觉意象作结，暮色中的捣衣声急促而凄清，余音袅袅，令人不胜悲慨。全诗情景交融，虚实相生，结构严谨，语言凝练，充分展现了杜甫晚年沉郁顿挫的艺术风格。
以上为【秋兴八首（其一）】的赏析。
辑评
《唐诗品汇》：刘云：此七字拙（「丛菊两开」句下）。
《杜臆》：前联言景，后联言情；而情不可极，后七首皆胞孕于（五、六）两言中也；又约言之，则「故园心」三字尽之矣。
《唐诗选脉会通评林》：周甸曰：江涛在地而曰「兼天」，风云在天而曰「接地」，见汹浦阴晦，触目天地间，无不可感兴也，屠隆曰：杜老《秋兴》诸篇，托意深远，如「江间」「塞上」二语，不大悲壮乎？范椁曰：作诗实字多则健，虚字多则弱，如杜诗「丛菊」「孤舟」一联，此等语亦何尝不健？蒋一葵曰：五、六不独「两开」、「一系」为佳，有感时溅泪，恨别惊心之况。末句掉下一声，中寓千声，万声，周珽曰：天钧异奏，人间绝响。
《唐诗评选》：笼盖包举一切，皆在「丛菊两开」句联上景语，就中带出情事，乐之如贯珠者，拍板与句，不为终始也。挨句截然，以句范意，则村巫傩歌一例。以俟知音者。
《杜诗解》：若谓玉树斯零，枫林叶映，虽志士之所增悲，亦幽人之所寄托。奈何流滞巫山巫峡，而举目江间，但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟阴接地之风云。真为可痛可悲，使人心尽气绝。此一解总贯八首，直接「佳人拾翠」末一解，而叹息「白头吟望苦低垂」也。
《义门读书记》：中四句，虚实蹉对。「江间波浪兼天涌」二句，虚含第二首「望」字。「丛菊两开他日泪」一句，虚含「望」之久也。
《而庵说唐诗》：此是《秋兴》第一首，须看其笔下何等齐整。
《围炉诗话》：《秋兴》首篇之前四句，叙时与景之萧索也，泪落于「丛菊」，心系于「归舟」，不能安处夔州，必为无贤地主也。结不过在秋景上说，觉得淋漓悲戚，惊心动魄，通篇笔情之妙也。
《杜诗集评》：吴农祥曰：惊心动魄，不可以句求，不可以字摘。后人言「兼天」、「接地」之太板，「两开」、「一系」之无谓；岂不知工中有拙，拙中有工者也。
《唐宋诗醇》：钱谦益曰：首篇颔联悲壮，颈联凄紧，以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。黄生曰：杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公、生心神结聚所作也。八首之中难为轩轾。
《读杜心解》：首章，八诗之纲领也，明写「秋景」，虚含「兴」意，实拈「夔府」，暗提「京华」。……五、六，则贴身起下……，「他日」、「故园」四字，包举无遗，言「他日」，则后七首所云「香炉」、「抗疏」、「弈棋」、「世事」、「青琐」、「珠帘」、「旌旗」、「彩笔」，无不举矣；言「故园」，则后七首所云「北斗」、「五陵」、「长安」、「第宅」、「蓬莱」、「曲江」、「渼陂」，无不举矣。……发兴之端，情见乎此。第七，仍收「秋」，第八，仍收「夔」，而曰「处处催」，则旅泊经寒之况，亦吞吐句中，真乃无一剩字。
《杜诗镜铨》：「江间」、「塞上」，状其悲壮；「丛菊」、「孤舟」，写其凄紧。末二句结上生下，故以「夔府孤城」次之。言外寓客子无衣之感（「寒衣处处」二句下）。
《诗法易简录》：末二句写出客子无家之感，紧顶「故园心」作结，而能不脱「秋」字，尤佳。
《昭昧詹言》：起句下字密重，不单侧佻薄，可法，是宋人对治之药。三、四，沈雄壮阔。五、六，哀痛。收，别出一层，凄紧萧瑟。
1. 《杜诗详注》（清·仇兆鳌）：“此章秋兴之始，叙景中含情，抚时感事，为八首总冒。”
2. 《唐诗别裁》（清·沈德潜）：“气象雄浑，悲壮苍凉，足为秋兴发端。”
3. 《读杜心解》（清·浦起龙）：“首章发唱惊挺，奠定全局。‘丛菊’‘孤舟’，已逗下六章之旨。”
4. 《杜诗镜铨》（清·杨伦）：“通体对仗，而情思流动，浑成无迹。‘催刀尺’‘急暮砧’，写出秋声满耳，倍增旅思。”
5. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评）：“前四句写景极有力量，后四句言情极有分寸。‘两开’‘一系’，语简意长。”
以上为【秋兴八首（其一）】的辑评。
拼音版
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