法曲献仙音 · 席上听琵琶有感

1. 法曲献仙音：词牌名，又名《越女镜心》，属宋代慢词，音律柔美婉转，常用于抒写细腻情感。

2. 云隐山晖：云彩遮蔽了山间的光辉，形容清晨或阴晴交替之景。

3. 树分溪影：树木倒影在溪水中被分割成片，写出水光摇曳、树影斑驳之态。

4. 篝密笼香：熏香在香炉（篝）中密密燃烧，香气缭绕不散。

5. 镜圆窥粉：圆形的铜镜映照出女子敷粉梳妆的面容。“窥粉”指对镜自照。

6. 花深自然寒浅：花丛深处尚带春寒，气候微冷，暗示早春时节。

7. 玉关愁怨：指边塞征人思妇之怨，玉关即玉门关，常象征离别与征战之苦。

8. 小怜：泛指可爱女子，此处或暗用北齐冯淑妃小怜之典，借指昔日所恋之人。

9. 无声：指音乐停歇、余音断绝之处，亦可理解为“此时无声胜有声”的意境。

10. 落梅千点：化用“梅花落”古曲及落花意象，喻心事纷乱如飘零梅花，亦暗含时光流逝、往事难追之慨。

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这首《法曲献仙音》是南宋词人张炎的作品，以“席上听琵琶有感”为题，借听琵琶之机，抒写深沉的故国之思与个人身世之悲。全词意境幽远，语言清丽，情感含蓄而深挚。上片描绘环境与人物，通过“云隐山晖”“篝密笼香”等意象营造出静谧朦胧的氛围；下片转入抒情，由琵琶声引动内心波澜，从“玉关愁怨”到“西湖春感”，层层递进，最终将心事化作“落梅千点”，意象空灵，余韵悠长。整首词体现了张炎“清空骚雅”的艺术风格，也折射出宋亡后遗民词人普遍的哀婉情怀。

以上为【法曲献仙音 · 席上听琵琶有感】的评析。

此词以听琵琶为契机，实则寄托深远的人生感慨。开篇写景，不直言人物，而以“云隐山晖”“树分溪影”勾勒出一幅静谧清幽的画面，继而转入室内，“篝密笼香，镜圆窥粉”，细节精致，充满闺阁气息。然而“花深自然寒浅”一句，已悄然透出一丝凉意，为后文情感铺垫。

“正人在、银屏底，琵琶半遮面”一句，既写演奏者之含羞姿态，又具画面感，令人联想到白居易《琵琶行》中“犹抱琵琶半遮面”的经典形象，但此处更添几分婉约与神秘。

下片由乐声转入内心世界。“语声软”三字轻启转折，随即劝止：“且休弹、玉关愁怨。”并非琵琶不宜奏此曲，而是听者不堪其悲。张炎身为南宋遗民，家国沦丧，此类边愁之音极易触发亡国之痛。“怕唤起西湖，那时春感”，“西湖”既是实指杭州旧游之地，亦象征南宋繁华旧梦。

“杨柳古湾头，记小怜、隔水曾见”，回忆往昔恋情，情景交融，柔情中含无限怅惘。而“听到无声，谩赢得、情绪难剪”，写出音乐终止后情感反更汹涌的心理状态，极具艺术张力。

结句“把一襟心事，散入落梅千点”，堪称神来之笔。心事本无形，却化为视觉上的“落梅千点”，既呼应前文春寒花深之景，又以纷飞梅花喻愁绪之繁多与不可收拾，意境空灵，余味无穷。全词结构缜密，由景入情，由情入忆，终归于无言之叹，充分展现了张炎作为格律派词人的高超技艺与深沉情感。

以上为【法曲献仙音 · 席上听琵琶有感】的赏析。

1. 清·朱彝尊《词综》评张炎词：“敲金戛玉，嚼雪盥花，真能不染纤尘。”此词正合其评，辞语清丽，意境澄澈。

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》云：“玉田（张炎）词最重音律，而情致缠绵处，亦足动人。”本词于音节之外，尤见情深。

3. 近人王国维《人间词话》虽谓张炎“惜力不从心”，然亦承认其“清空”一派自有地位，此词“落梅千点”之句，正得“清空”之妙。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“张炎晚年词多写亡国之痛，托之于儿女之情、湖山之忆。”此词“怕唤起西湖”一句，正是此种寄托的典型体现。

5. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此词写听琵琶所感，不落‘商女不知亡国恨’之窠臼，而以自身经历出之，哀而不伤，怨而不怒。”

以上为【法曲献仙音 · 席上听琵琶有感】的辑评。