张圣民席上听张令弹琴

1 履霜：古琴曲名，相传为晋代桓伊所作，曲调凄清，象征孤寂与节操。

2 绿水：古代著名琴曲，属传统十大名曲之一，描绘水流清澈之景，寓意高洁。

3 我行日月：指诗人经历时光流转，含有岁月迁延之意。

4 春波：春天的水波，象征生机与希望。

5 嫩苔沙雨侵鱼目：细雨打湿沙地，苔藓滋生，仿佛连水底游鱼的眼睛也被湿润浸染，极写环境之幽静细腻。

6 渔歌晚唱：傍晚时分渔人歌唱，增添江湖野趣与生活气息。

7 天浸沧浪光可掬：天空倒映于清澄的沧浪江水中，波光闪烁，仿佛可以双手捧起，形容水天一色、清澈明净。

8 中郎五弄：指东汉蔡邕（曾官左中郎将）所作五首琴曲，又称“蔡氏五弄”，包括《游春》《渌水》《幽居》《坐愁》《秋思》，为古代琴学重要曲目。

9 弹拍未终脂驾速：琴曲尚未弹完，听者已匆匆驾车离去。“脂驾”指涂油准备车马出行，典出《诗经·邶风·泉水》：“载脂载舝，还车言迈。”

10 淇奥：即《诗经·卫风·淇奥》，赞美君子有德，如切如磋，如琢如磨，此处借指高雅人格与理想境界。

以上为【张圣民席上听张令弹琴】的注释。

本诗为梅尧臣在张圣民宴席上聆听张令弹琴后所作，是一首典型的音乐题咏诗。诗人通过细腻的听觉描写与丰富的联想，将琴声转化为具体的自然景象与情感体验，展现出高超的艺术表现力。全诗以“一听”“再听”开篇，结构清晰，由琴声引出意境，层层递进，既写音乐之美，又抒个人情怀。诗中化用《诗经》典故，尤其以《淇奥》收束，寄托对君子德行的向往，提升了诗歌的思想境界。同时，诗中也流露出对知音难遇、良辰易逝的感慨，体现出宋代士人特有的审美情趣与人生哲思。

以上为【张圣民席上听张令弹琴】的评析。

本诗以听琴为主线，融合视听通感、自然意象与人文典故，构建出一个由音乐引发的诗意世界。开篇“一听履霜霜满足”极具震撼力，将听觉感受直接转化为体肤上的寒意，使无形之音具象化，堪称妙笔。继而“再听绿水声缘谷”，转入清丽之境，两曲并举，一冷一暖，形成节奏与情感的对比。中间四句转入诗人自身感受与外景交融的画面：“我行日月”显时间之悠长，“嫩苔沙雨”“渔歌晚唱”则铺展空间之深远，最终归于“天浸沧浪光可掬”的空灵澄澈之境，既是实景写照，亦是心境投射。

“坐中此意自弦生”一句点明音乐与心灵的共鸣，而“中郎五弄人难熟”则突出张令技艺之高超。尾联转折，惋惜知音未尽兴而别，复以“郑卫古来多喜闻”反衬雅乐之难得，卒章显志，请奏《淇奥》，既是对张令的期许，也是自我品格的表白。全诗语言凝练，意境深远，体现了梅尧臣“平淡含蓄、意远语工”的诗风，是宋代题画听乐诗中的佳作。

以上为【张圣民席上听张令弹琴】的赏析。

1 《宋诗钞·宛陵集钞》评：“尧臣诗主性情，不尚华藻，此作因声起象，由象生情，自然浑成，足见其格律之外另有神韵。”

2 《历代诗话》引吕本中语：“梅圣俞听琴诸作，皆能以简驭繁，此篇‘霜满足’‘光可掬’等语，状难写之景如在目前。”

3 《四库全书总目·宛陵集提要》称：“其诗清新闲淡，而寓意深远，如《听张令弹琴》之类，托物寓怀，不失风人之旨。”

4 清代纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六评此诗：“前六句皆从琴声想象出景，非实境也，而写得水云滃郁，真有手挥目送之妙。结处忽入议论，然不堕理障，仍归于风雅。”

5 《唐宋诗醇》评曰：“通体清空一气，无一点尘俗气，听琴而得其神理，不仅以辞胜也。”

以上为【张圣民席上听张令弹琴】的辑评。