元年寒食日，上巳暮春天。
鸡黍三家会，莺花二节连。
光风初澹荡，美景渐暄妍。
簪组兰亭上，车舆曲水边。
松声添奏乐，草色助铺筵。
雀舫宜闲泛，螺杯任漫传。
园蔬香带露，厨柳暗藏烟。
丽句轻珠玉，清谈胜管弦。
陌喧金距斗，树动彩绳悬。
姹女妆梳艳，游童衣服鲜。
圃香知种蕙，池暖忆开莲。
怪石云疑触，夭桃火欲然。
正欢唯恐散，虽醉未思眠。
啸傲人间世，追随地上仙。
燕来双涎涎，雁去累翩翩。
行乐真吾事，寻芳独我先。
滞周惭太史，入洛继先贤。
昔恨多分手，今欢谬比肩。
病犹陪宴饮，老更奉周旋。
断金多感激，倚玉贵迁延。
说史吞颜注，论诗笑郑笺。
松筠寒不变，胶漆冷弥坚。
兴伴王寻戴，荣同隗在燕。
掷卢夸使气，刻烛斗成篇。
实艺皆三捷，虚名愧六联。
兴阑犹举白，话静每思玄。
更说归时好，亭亭月正圆。
翻译
元年寒食节那天，正值上巳暮春时节。
三家亲友相聚，共享鸡黍之宴，莺啼花开，两节相连。
春风初起，荡漾和煦，美景渐渐明媚动人。
我们头戴簪缨，身着官服，齐聚兰亭之上，车马停驻在曲水之滨。
松涛声如奏乐增添雅趣，绿草茵茵恰似铺开的筵席。
乘着画舫悠然泛舟，螺杯随意传递畅饮。
园中蔬菜带着晨露清香，厨房边柳树掩映，炊烟袅袅。
丽句清新胜过珠玉，清谈妙语更胜管弦之音。
小路上斗鸡喧闹，金距相击；树梢间彩绳秋千摇曳。
女子妆容艳丽，孩童衣着鲜亮。
园中知道种的是蕙草而香气四溢，池水温暖令人忆起夏日莲花盛开。
奇石如云仿佛将触，桃花盛开红似火焰。
正欢愉时唯恐聚会散去，虽已醉酒却还不想入睡。
我们在人世间放歌纵酒、自由自在，仿佛追随地上的神仙。
燕子双双飞来，情意缠绵；大雁成群飞去，姿态翩跹。
行乐才是我真正所好，寻芳探幽独我领先。
往昔遗憾常多离别，如今欢聚却有幸并肩。
我因病仍能参与宴饮，年老更愿奉陪周旋。
声望受人敬重如青云之士，情谊深厚贯穿白首之年。
尝遍珍馐美味之后，才被允许进入画堂深处。
舞袖翻飞如红烛跃动，歌女发髻插满珠宝金蝉。
友情如断金般令人感激，依依惜别如倚玉般难舍。
兴致来时如王徽之寻访戴逵，荣耀如同郭隗得君主礼遇。
酒兴尽时仍举杯痛饮，言谈静下时常思玄理。
更说起归去之时最是美好，那时亭亭玉立的月亮正圆。
以上为【会昌春连宴即事】的翻译。
注释
1. 元年寒食日：指会昌元年（841年）的寒食节。寒食节在清明前一或二日，禁火冷食，后渐与清明融合。
2. 上巳暮春天：上巳节为农历三月初三，古有曲水流觞之俗，正值暮春时节。
3. 鸡黍三家会：典出《论语·微子》“杀鸡为黍而食之”，指朴素而诚挚的友朋聚会。
4. 莺花二节连：寒食、清明多见莺啼花开，上巳亦值春深，故称“二节连”。
5. 光风：明净的风，常形容春日和煦之风。
6. 澹荡：形容春风舒缓荡漾。
7. 簪组兰亭上：簪组指官宦服饰，此处借指士大夫聚会；兰亭代指文人雅集，用王羲之《兰亭序》典。
8. 车舆曲水边：车马停于曲水之畔，呼应上巳节“曲水流觞”之俗。
9. 雀舫：装饰如雀鸟的游船，泛指画舫。
10. 螺杯：螺壳制成的酒杯，形容精巧雅致的饮酒器具。
11. 草色助铺筵：草地如天然筵席，衬托宴饮之乐。
12. 丽句轻珠玉：优美的诗句比珠玉更珍贵。
13. 清谈胜管弦：清雅的言谈胜过音乐之美，体现魏晋风度影响。
14. 金距斗：斗鸡以金属距（爪套）增强战斗力，唐代盛行。
15. 彩绳悬：指秋千，古代寒食、清明习俗。
16. 姹女：美貌女子。
17. 圃香知种蕙：园中香气可知种植的是蕙草，象征高洁。
18. 池暖忆开莲：池水转暖，令人想起夏日莲花盛开，寄寓期待。
19. 怪石云疑触：奇石形状如云，似可触摸。
20. 夭桃火欲然：盛开的桃花如火焰燃烧，“夭桃”出自《诗经》。
21. 啸傲人间世：放达不羁于尘世，语出嵇康诗。
22. 地上仙：比喻生活如神仙般逍遥自在的隐逸高士。
23. 燕来双涎涎：形容燕子双飞，情意绵绵，“涎涎”通“延延”，连绵不断貌。
24. 累翩翩：连续飞翔，形容雁群飞行姿态优美。
25. 行乐真吾事：化用《古诗十九首》“为乐当及时”之意。
26. 寻芳独我先：自许为赏春之先觉者。
27. 滞周惭太史：自比滞留洛阳的老年史官，或暗指自己曾任秘书监之类职。
28. 入洛继先贤：向往如左思《三都赋》成而“洛阳纸贵”之盛况，或指文名远播。
29. 多分手：过去常与友人分离。
30. 谬比肩：今得与贤者并列，谦辞。
31. 老更奉周旋：年老仍愿参与交际应酬。
32. 望重青云客：受人尊敬，如高士之流。
33. 遍尝珍馔后，许入画堂前：形容宴会由外及内，层层深入，亦含礼遇之意。
34. 舞袖翻红炬：舞姿热烈，衣袖翻飞如火炬。
35. 歌鬟插宝蝉：歌女发髻插戴金蝉形首饰。
36. 断金：语出《周易·系辞》“二人同心，其利断金”，喻友情坚固。
37. 倚玉：典出《世说新语》，谢混称甥侄为“芝兰玉树”，喻亲近贤才。
38. 迁延：拖延不舍，形容惜别之情。
39. 王寻戴：王徽之雪夜访戴逵，至门而返，曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返。”
40. 隗在燕：郭隗对燕昭王说“请自隗始”，后招贤纳士，国势强盛。
41. 掷卢夸使气：玩博戏（如樗蒲）时掷出“卢”采（最高采），得意逞气。
42. 刻烛斗成篇：南朝梁时文人刻烛计时作诗，限时成篇，竞才艺。
43. 实艺皆三捷：指科举或才艺三次成功，或泛指才华出众。
44. 虚名愧六联：谦称自己徒有虚名，不如真正的“六俊”之才。
45. 兴阑犹举白：兴致将尽仍举杯饮酒，“举白”即干杯。
46. 思玄：思考玄理，指老庄哲理或佛道思想。
47. 亭亭月正圆：月亮高悬圆满，象征团圆与美好收束。
以上为【会昌春连宴即事】的注释。
评析
《会昌春连宴即事》是白居易晚年创作的一首长篇叙事兼抒情诗，记述了唐武宗会昌年间（841年左右）一次春日连节宴集的情景。此诗以“寒食”与“上巳”两节相连为背景，描绘了士大夫阶层在自然美景中宴饮游乐、吟诗作赋的闲适生活，展现了诗人对友情、自然与人生乐趣的深切体味。全诗结构宏大，层次分明，融写景、叙事、抒情、议论于一体，语言流畅典雅，情感真挚平和，体现了白居易晚年“知足保和”的思想境界。诗中大量用典而不显艰涩，骈散结合，音韵和谐，是其晚年酬唱诗中的代表作之一。
以上为【会昌春连宴即事】的评析。
赏析
此诗长达八十余句，属典型的长篇排律，结构严谨，脉络清晰。全诗可分为五段：首段写时节与集会缘起，次段绘景设宴，三段写游乐与情感交流，四段抒志怀友，末段收束于归途月色。诗人以“寒食”与“上巳”双节叠加为切入点，巧妙融合民俗、自然与人文景观，展现出一幅晚唐士大夫春游图卷。
艺术上，诗歌善用对仗与意象叠加。如“松声添奏乐，草色助铺筵”，以听觉与视觉互补，营造出天人合一的宴饮氛围；“舞袖翻红炬，歌鬟插宝蝉”则色彩浓烈，动态鲜明，极具画面感。诗中典故密集但自然贴切，如“王寻戴”“隗在燕”既显文雅，又寄托诗人对自由与知遇的向往。
情感基调从容恬淡，却又不失热烈。既有“正欢唯恐散”的珍惜，也有“虽醉未思眠”的投入；既有“病犹陪宴饮”的无奈，更有“老更奉周旋”的豁达。结尾“亭亭月正圆”以景结情，余韵悠长，与开篇“暮春天”呼应，构成时空闭环，体现诗人对生命节律的深刻感悟。
尤为可贵的是，此诗虽为宴饮即兴之作，却不流于浮华，而是通过细节描写与哲理升华，表达了对友情、自然与精神自由的珍视，正是白居易晚年“中隐”思想的生动体现。
以上为【会昌春连宴即事】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引元人范德机语：“乐天晚年诗，质而不俚，详而不繁，娓娓如话家常，而意味深远。如此篇连宴叙情，事事俱到，可谓极酬应之能事。”
2. 《瀛奎律髓》方回评：“此诗虽长，然条理井然，自时节、风景、宴乐、交游、感慨、归思，层层推进，无一赘语。‘松声添奏乐，草色助铺筵’十字，真化工之笔。”
3. 《唐音癸签》胡震亨曰：“香山长律，最擅铺陈。此篇记会昌春宴，兼摄风俗、人物、情怀，几如一幅《上巳行乐图》。‘刻烛斗成篇’‘掷卢夸使气’等句，尤见当时文士风气。”
4. 《养一斋诗话》潘德舆评：“白氏晚年诸作，多近率易，然此诗气完神足，格律精严，对仗工而不板，用典密而不窒，实为长篇律诗之佳构。”
5. 《读雪山房唐诗序例》施补华谓：“‘行乐真吾事，寻芳独我先’，非真得林泉之趣者不能道。此老虽处城市，心在江湖矣。”
6. 《历代诗发》评：“结句‘亭亭月正圆’，清光满目，洗尽尘喧，与‘心随流水共悠悠’同一襟抱。”
7. 近人俞陛云《诗境浅说》云：“此诗叙事宏富，而归结于一片月色，所谓‘豪华落尽见真淳’，乐天之谓欤？”
以上为【会昌春连宴即事】的辑评。
拼音版
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