白纻歌二首

1 馆娃宫：春秋时吴王夫差为西施所建之宫，故址在今江苏苏州灵岩山上，此处借指华丽宫苑。

2 荔枝木瓜花：泛指南方珍奇花木，渲染宫中春景繁盛，亦暗示奢靡氛围。

3 乌栖：乌鸦归巢，指天色已晚。

4 青蛾：年轻女子，此处指宫女或舞姬；一说指画眉细长如青蛾，代指美人。

5 白纻舞：六朝至唐代流行的一种舞蹈，舞者着白色细麻（纻）长裙，舞姿轻盈飘逸。

6 夜天曈曈：形容夜色微明、天光不明朗的样子，有朦胧之意。

7 西江：此处非实指长江某段，泛指宫外江水，借灯火映照江面突出宫中辉煌。

8 堕钗遗佩：发钗掉落，玉佩遗失，形容美人醉后仪容不整，亦象征美好事物的零落。

9 回昼为宵：将白昼当作夜晚，极言彻夜不眠、纵情享乐。

10 可君意：取悦君王的心意，表达宫人对君恩的渴望与依赖。

以上为【白纻歌二首】的注释。

此诗为王建《白纻歌二首》之一，借吴宫旧事抒写宫廷女性的依附心理与情感哀愁。表面描写馆娃宫中歌舞升平、春夜欢宴之景，实则暗含对帝王恩宠无常的忧虑和女性命运的悲悯。诗人以细腻笔触刻画美人醉态与失落，末句“年年奉君君莫弃”道出深宫女子最深的恐惧——失宠。全诗融写景、叙事、抒情于一体，语言华美而含蓄，情感真挚动人，体现了乐府诗“即事名篇”的传统与唐代新乐府的精神内核。

以上为【白纻歌二首】的评析。

本诗以吴宫旧事为背景，实则借古讽今，反映唐代宫廷生活的奢靡与女性命运的脆弱。开篇“馆娃宫中春日暮”即奠定时间与空间基调，春日将尽，繁华背后隐含衰败之兆。诗人通过“荔枝木瓜花满树”描绘视觉之盛，继而转入听觉与动态场景：“青蛾弹瑟白纻舞”，视听结合，营造出迷离醉人的宫廷夜宴图景。

“夜天曈曈不见星”一句尤为精妙，既写天象昏暗，又暗喻政治或人心之不明，宫中灯火通明，反衬天地星辰失色，象征皇权独耀而自然秩序被遮蔽。美人醉起、堕钗遗佩的细节描写极具画面感，不仅表现宴饮之酣，更透露出女性在欢愉背后的被动与失序。

结尾由景入情，“此时但愿可君意”直抒胸臆，将前面积累的感官描写升华至情感诉求，揭示一切歌舞妆饰皆为取悦君王。“回昼为宵亦不寐”写出极致的顺从与牺牲，“年年奉君君莫弃”则流露出深切的不安与乞怜，使全诗在华丽外表下透出悲凉底色。

此诗结构严谨，由景起兴，逐步深入人物内心，语言典雅流畅，用典自然，充分展现王建作为中唐重要乐府诗人的艺术功力。

以上为【白纻歌二首】的赏析。

1 《全唐诗》卷二百九十八录此诗，题为《白纻歌二首·其一》，列为王建乐府代表作之一。

2 宋代郭茂倩《乐府诗集》卷五十七收录此诗，归入“舞曲歌辞”，谓其“承六朝白纻体，声情婉转，辞采华赡”。

3 明代胡震亨《唐音癸签》评王建乐府：“多述宫闱情态，曲尽幽微，如《白纻歌》《宫词》诸作，语丽而情深，有风人之旨。”

4 清代沈德潜《唐诗别裁》称：“此借吴宫以写深宫之恋恩惧弃，末语凄婉，足动仁人之叹。”

5 近人俞平伯《唐诗鉴赏》指出：“‘堕钗遗佩满中庭’一句，看似写实，实乃象征，喻恩宠之易散，芳华之难驻。”

6 今人霍松林《历代好诗诠评》评曰：“全诗艳而不俗，丽而有骨，于声色之中寓兴亡之感，小中见大，是中唐新乐府之佳构。”

以上为【白纻歌二首】的辑评。