菩萨蛮

1. 菩萨蛮：词牌名，双调四十四字，上下片各两仄韵、两平韵，为唐宋以来常用词调。

2. 西风：秋风，常象征萧瑟、离别与感伤。

3. 摇征梦：指秋风吹动旅人的梦境，暗喻漂泊不定的思绪。征，远行。

4. 舟轻不碍孤帆重：船体虽轻，但孤帆所承载的离愁别绪却显得沉重。“轻”与“重”形成对比，突出心理负担。

5. 江阔树冥冥：江面宽阔，树木幽深昏暗。冥冥，幽暗貌，亦有迷茫之意。

6. 荒鸡叫雾醒：荒野之鸡在晨雾中鸣叫，催人觉醒。荒鸡，古人认为非时而鸣的鸡，常寓乱世或孤寂之意。

7. 妆阁：女子梳妆的楼阁，代指闺房。

8. 佳人起：美人起身，暗示清晨景象及偶遇情境。

9. 蓦入欲通辞：忽然间想传达言语，表达心意。蓦，突然。通辞，传递话语。

10. 柔舻枝：形容船桨轻划水声柔美如枝叶摇动。橹枝，即船橹，此处拟声化用，增添诗意。

以上为【菩萨蛮】的注释。

此词以清冷秋景为背景，抒写羁旅之思与邂逅佳人时欲言又止的情愫。上片写旅途孤寂，借“西风”“孤帆”“冥冥树”“荒鸡叫雾”等意象营造出苍茫迷茫的氛围；下片转入具体场景，舟行楼下，美人初起，情感悄然萌动，然终未通辞，唯余橹声袅袅，含蓄隽永。全词意境空灵，语言简淡而情致深婉，体现了王国维词作中融合古典意境与个体生命体验的独特风格。

以上为【菩萨蛮】的评析。

本词结构清晰，上片写景，下片叙事兼抒情，情景交融自然。开篇“西风水上摇征梦”一句便奠定全词飘渺迷离的基调，“摇”字既写风动水面，亦写心随境转，将外在自然与内在情绪融为一体。“舟轻不碍孤帆重”极具张力，物理之轻与心理之重形成反差，凸显羁旅者内心的孤寂与负荷。

“江阔树冥冥，荒鸡叫雾醒”进一步拓展空间与时间维度：江阔显天地之苍茫，树冥冥增视觉之幽暗，荒鸡破晓则点明拂晓时分，画面感极强，且蕴含一丝凄清与不安。

下片由远景转入近景，“舟穿妆阁底”巧妙连接水上行舟与岸上楼台，引出“楼上佳人起”的瞬间邂逅。这一幕似有缘分牵引，却又注定擦肩。“蓦入欲通辞”写出刹那心动与沟通冲动，然而终究“数声柔舻枝”，唯有橹声回应，欲语还休，余韵悠长。

整首词无直抒胸臆之语，却通过意象叠加与细节捕捉，传达出深沉的情感潜流。其艺术手法近于温庭筠、冯延巳一脉，而意境更趋现代个体化体验，体现王国维“境界说”中“有我之境”的典型特征——物皆著我之色彩。

以上为【菩萨蛮】的赏析。

1. 王国维《人间词话》：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”此词正可见其追求“真感情”与“真景物”结合之实践。

2. 陈匪石《旧时月色斋词谭》评王氏词云：“静安词取径甚狭，而造境特深，往往以一二语写难状之情。”可与此词“蓦入欲通辞，数声柔舻枝”相印证。

3. 叶嘉莹《王国维及其文学批评》指出：“静安后期之词，多写人生之孤独与沟通之不可能。”此词末二句正体现此种存在主义式的沉默与隔膜。

4. 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并评曰：“写羁愁而不滞于迹，语极空灵，神韵特胜。”

5. 舒芜《历代诗词选注》谓：“‘舟轻不碍孤帆重’一句，物理与心理对照精妙，足见哲人之思入于词笔。”

以上为【菩萨蛮】的辑评。