读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。
白石虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。
白石虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。
古今词人格调之高，无如白石。
惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。
惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。
“生年不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游？”“服食求神仙，多为药所误。
不如饮美酒，被服纨与素。
昼短苦夜长，何不秉烛游？”“服食求神仙，多为药所误。
不如饮美酒，被服纨与素。
问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。
东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。
“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。
东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。
“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。
白石写景之作，如「二十四桥仍在，波心荡、冷月无声」，「数峰清苦，商略黄昏雨」，「高树晚蝉，说西风消息」，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。
梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一「隔」字。
北宋风流，渡江遂绝。
梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一「隔」字。
北宋风流，渡江遂绝。
咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。
东坡《水龙吟 · 咏杨花》，和韵而似原唱。
章质夫词，原唱而似和韵。
章质夫词，原唱而似和韵。
美成《青玉案》词：“叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
” 此真能得荷之神理者。
水面清圆，一一风荷举。
” 此真能得荷之神理者。
沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。
咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。
”若惟恐人不用代字者。
咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。
”若惟恐人不用代字者。
词忌用替代字。
美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙。
惜以“桂华”二字代“月”耳。
美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙。
惜以“桂华”二字代“月”耳。
美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为一流之作者。
但恨创调之才多，创意之才少耳。
但恨创调之才多，创意之才少耳。
词之《雅》、《郑》，在神不在貌。
永叔、少游虽作艳语，终有品格。
方之美成，便有淑女与倡伎之别。
永叔、少游虽作艳语，终有品格。
方之美成，便有淑女与倡伎之别。
昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。
抑扬爽朗，莫之与京”。
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。
抑扬爽朗，莫之与京”。
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。
“风雨如晦，鸡鸣不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。
霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。
霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。
少游词境最凄婉。
至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”则变而凄厉矣。
至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”则变而凄厉矣。
冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：「淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。
」余谓此唯淮海足以当之。
小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
」余谓此唯淮海足以当之。
小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风容易别”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。
“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。
”诗人之忧生也。
“昨夜西风凋碧树。
”诗人之忧生也。
“昨夜西风凋碧树。
《诗 · 蒹葭》一篇最得风人深致。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。
满地斜阳，翠色和烟老。
” 刘融斋谓少游一生似专学此种。
满地斜阳，翠色和烟老。
” 刘融斋谓少游一生似专学此种。
欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。
余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也。
冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。
与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。
”后主之词，真所谓以血书者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
”后主之词，真所谓以血书者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。
乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。
乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。
“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。
“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。