美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为一流之作者。
但恨创调之才多，创意之才少耳。
但恨创调之才多，创意之才少耳。
词之《雅》、《郑》，在神不在貌。
永叔、少游虽作艳语，终有品格。
方之美成，便有淑女与倡伎之别。
永叔、少游虽作艳语，终有品格。
方之美成，便有淑女与倡伎之别。
昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。
抑扬爽朗，莫之与京”。
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。
抑扬爽朗，莫之与京”。
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。
“风雨如晦，鸡鸣不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。
霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。
霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。
少游词境最凄婉。
至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”则变而凄厉矣。
至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”则变而凄厉矣。
冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：「淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。
」余谓此唯淮海足以当之。
小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
」余谓此唯淮海足以当之。
小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风容易别”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。
“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。
”诗人之忧生也。
“昨夜西风凋碧树。
”诗人之忧生也。
“昨夜西风凋碧树。
《诗 · 蒹葭》一篇最得风人深致。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。
满地斜阳，翠色和烟老。
” 刘融斋谓少游一生似专学此种。
满地斜阳，翠色和烟老。
” 刘融斋谓少游一生似专学此种。
欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。
余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也。
冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。
与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。
”后主之词，真所谓以血书者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
”后主之词，真所谓以血书者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。
乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。
乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。
“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。
“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。
张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此四字唯冯正中足以当之。
刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。
刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。
太白纯以气象胜。
“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。
后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。
“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。
后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。
严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。
故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍，如空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象，言有尽而意无穷。
”余谓北宋以前之词亦复如是。
故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍，如空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象，言有尽而意无穷。
”余谓北宋以前之词亦复如是。
境界有大小，不以是而分优劣。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜。
”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜。
”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。
「红杏枝头春意闹」，着一「闹」字，而境界全出。
「云破月来花弄影」，着一「弄」字，而境界全出矣。
「云破月来花弄影」，着一「弄」字，而境界全出矣。
自然中之物，互相关系，互相限制。
然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制之处。
故写实家亦理想家也。
然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制之处。
故写实家亦理想家也。
无我之境，人惟于静中得之。
有我之境，于由动之静时得之。
故一优美，一宏壮也。
有我之境，于由动之静时得之。
故一优美，一宏壮也。
有有我之境，有无我之境。
「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
」「可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
」「可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
有造境，有写境，此“理想”与“写实”二派之所由分。
然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。
然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。
客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。
主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。
主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。